比较杜米埃《三等车厢》与《自由引导人民》的不同风格

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杜米埃《三等车厢》这幅画作其实杜米埃根本还未画完，但那奔放的线条与朦胧的光影，已忠实地把底层的民众袒露出来，画中的人物彼此冷漠地沉思着，若非画面最前面那位抱着孩子的妇人，微微冲淡了孤单的气氛，整体的氛围压得人快喘不过气来。不过也因为那位怀抱婴儿的妇人，更加深了人们对生活的无奈之感。
母亲怀抱孩子的温暖，是三等车厢里唯一的光芒，好象也是人生唯一的希望，只是这希望不知是母亲的，还是孩子的？杜米埃营造的暖流，是一场孤单的奋战。一如他一系列“洗衣妇”的画作，光线永远落在身后，眼前只有阴影，连孩子也隐进阴影里，是受保护的，也是灰暗的，孩子胖胖的身子成为一种可爱的安慰，是母亲沉重负担下最简单的欢愉。
杜米埃有着过人的敏锐，画面里画龙点睛的映衬总能刺入观者心坎，像胖孩子那么可爱。连埋在阴影里的脸都好像在笑，身为母亲本来就是辛苦的，没什么了不起呀。他的风格有浪漫注意色彩，但应该是现实主义的范畴。
《自由引导人民》（又名《1830年7月28日》）是法国浪漫主义绘画杰出代表德拉克洛瓦的作品。这幅画取材于1830年法国7月革命事件。1815年拿破仑下台后，逃亡国外的路易十八重返法国当国王，这就是“波旁王朝”的复辟，封建势力重新猖獗。1830年7月，路易十八的继承人查理十世企图进一步限制人民的选举权和出版自由，宣布解散议会。巴黎市民闻讯纷纷起义。他们拿起武器，走向街垒，为推翻这个复辟的波旁王朝浴血奋战，最后占领了王宫，查理十世逃亡英国。《自由引导人民》这幅画所展示的硝烟弥漫的巷战场面，正是表现了巴黎市民英勇战斗的情景。引导他们前进的是一个“自由女神”的形象，她一手拿枪，一手高举大革命时期的三色旗，成为画面构图的中心。紧跟她前后左右的是工人、市民、孩子、学生等。他们手持武器，踏着血迹和尸体奋勇前进。硝烟弥漫的背景中隐约出现巴黎圣母院教堂的轮廓。整幅画气势磅礴，色彩与明暗对比强烈，结构紧凑，用笔奔放，充分展现了浪漫派绘画的风格特点，具有强烈的感染力。