烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。

烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。

烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。意思：美好的时光能有多少呢？想想不过是徒增烦恼罢了！悲伤愁苦让我柔肠寸断，魂魄飞散，只能眼睁睁地看着春光消逝归去。惟有听见墙头上的喜鹊叫声才会高兴，却不知报信的青鸟已完全耽误了你的音信。 ————————————————————————————————————————————全词： 蝶恋花 作者：冯延巳烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。

心若垂杨千万缕。水阔华蜚，梦断巫山路。满眼新愁无问处，珠帘锦帐相似否？ 译文：
美好的时光能有多少呢？想想不过是徒增烦恼罢了！悲伤愁苦让我柔肠寸断，魂魄飞散，只能眼睁睁地看着春光消逝归去。惟有听见墙头上的喜鹊叫声才会高兴，却不知报信的青鸟已完全耽误了你的音信。
我的心就像垂下的杨柳千千万万缕，愁絮纷乱缠绵。水湖广阔，落花飘飞，我的魂梦已消断在曾经欢愉美好的巫山之路上。满眼的新愁无人可问，也无处可问，看那珠帘锦帐是否还与当年的相似呢？

浅析：
本词是冯延巳的《鹊踏枝》，主要描述了作者与心爱的女子分别之后，终日愁绪满怀。忆及曾经携手共度的美好时光，更是梦断魂销。每天都想听到喜鹊报喜的叫声，预示着她的归来，可是天涯海角，山长水阔，总是无法得到她的音信，只能看着旧日的事物触景伤情。

春来花开，春意盎然，我却烦这春光，心中愁肠寸断神思恍惚。忽然听到墙头喜鹊在叫，心中一喜，回头想到一直思念的爱人至今仍音信全无，又黯然神伤。

从唐朝中叶起，因着张志和、白居易、刘禹锡、韦应物等诸家对民间词得重视、学习和仿作，使得它于空前繁荣灿烂的唐诗的王国里另辟蹊径独出机杼。其浓丽香艳精彩魅力的词风终于开始在后蜀孕育出我国词坛史上的第一个流派：“花间派”。尤其是在偏安江左的南唐小朝廷，以李璟、李煜、冯延巳为代表的诸位词家，终于在词坛另树一帜。

　　尤为值得一提的是南唐后主李煜，作为国君经国无能，但于词画却精通殊深，以至后期作品极尽哀婉，伤情动人。以致在《人间词话》里王国维叹服：“词至李煜乃眼界始大”由一国之君瞬间而虏，度尽繁华却又终日以泪洗面，“国破家亡”；“归为臣虏”的屈辱，无比悲怆的生活感触都铸就了李煜词境的悲壮扩大。这一时期南唐为祖国留下了无数经典的词章。

　　李璟的《浣溪沙》

　　手卷珍珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信。丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。

　　蓦然按：起句甚有温非卿句之绮丽。下句率直如韦端己。春恨闲愁贯穿始终，词句流白雅逸而又跌宕有致。结句与后主“问君能有几多愁？恰似那一江春水向东流。”同工异曲，真有其乃父，必有其子是也。

　　宋·刘斧《翰府名谈》宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》明·李于麟《南唐二主词汇笺》明·王世贞《艺苑栀言》清·陈廷焯《云韵集》近人俞平伯《读词偶得》今人唐圭璋《唐宋词简释》等等均于各自的专门著作里对李璟的这首词赞誉有加。盛名之下，其实确符。

　　李煜的《浣溪沙》

　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

　　李煜的《渔父》

　　浪花有意千重雪，桃李无言一对春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？

　　李煜的《捣练子令》

　　深院静，小庭空。断续寒砧断续风，无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

　　李煜的《子夜歌》

　　人生仇恨何能免，销魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上，常记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

　　李煜的《浪淘沙》

　　帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。

　　李煜的《破阵子》

　　四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？

　　一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

　　蓦然按：李煜平生填词无数，然流传至今者不过三十首，再多，恐衍留伪作。李煜作为国君而又精通音韵词令，千古罕有。词令纯然如儿歌，抑或直白尽抒至悟感慨皆成大雅。以上六首基本概括了他的一生，由一国之君而为赵匡胤的臣虏。锦色繁华如昨日黄花，感慨万千一并入词章。尤其是晚期作品融入了人生的彻悟，仅此而言，词不再是“花间”一秀的风格了，李煜为中国的词学作出了伟大而不朽的贡献。

　　冯延巳的《鹊踏枝》

　　烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。只喜墙头灵鹊语，不知金鸟全相误。

　　心若垂杨千万缕，水阔花飞，梦断巫山路。开眼新愁无问处，珠帘锦帐相思否？

　　蓦然按：冯延巳，字正中，广陵人。少聪颖好学，长而文雅多艺。南唐开国君李升以为校书郎，及璟拜翰林学士，保大四年（946）任中书侍郎同平章事。极擅词令，上承温、韦，下启李煜。虽受“花间”影响，然已涤除浓艳雕琢习气。刘载熙嘉其为：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺慨》卷四）王国维言：“正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”（《人间词话》）。这首鹊踏枝是其典型风格的代表作，上片：伤春惜逝，下片：情思之至之痴。婉美千古。

　　北宋时期，国家终归一统，连年的战乱所造成的凋败不堪的经济也得为休整。中央集权日益巩固，城市经济趋于繁荣，加之统治者的重视与倡导，祖国文化于11世纪再度达到了空前的繁荣。此时一些具有创新精神的士大夫、达官贵胄、文人雅士，对于词这种样式灵活无比，魅力动人心扉，尽情歌咏城市繁华生活的形式产生了极大的兴趣，给与了高度的重视，创作了大量的词作，更有“奉旨填词”柳三变为词坛传诵千古。正是他们的加入，词于北宋繁荣无比。

　　这一时期，词人以士大夫见多亦见长。晏殊、范仲淹、张先、欧阳修、王安石、司马光、苏轼、黄庭坚、周邦彦，比比皆是，多到不可胜数。他们都留下了能够经久传诵而不衰的伟大的杰作。