永嘉诗歌代表诗人,永嘉四灵中谁诗歌成就最高

永嘉诗歌代表诗人,永嘉四灵中谁诗歌成就最高

永嘉四灵是南宋中期永嘉(今浙江温州)四个诗人赵师秀、翁卷、徐照、徐玑的合称，作为“晚唐”体诗歌的倡导者，“永嘉四灵”的出现，在当时诗坛确实产生了一阵轰动效应。四灵诗也似乎成了当时诗歌创作的时髦标志，成了当时诗坛关注的热点。虽然四灵之名在当时天下闻之，但是这并不等于天下的评论家们和诗人们对四灵的创作形成了共识，事实恰恰相反，当时及后世的人们对他们的诗或褒或贬，见仁见智，有的意见甚至大相径庭。 本文从晚宋的时代特点、社会心理、文化条件出发，结合永嘉四灵共同的个性特征、精神气质、创作主张等，对其诗歌创作进行四个方面的论述。 第一部分主要从社会因素、文学因素、个人因素等三个方面论述四灵诗风的成因。四灵诗派的成员都是下层知识分子，它的出现，与当时的社会状况有着密切的联系，受南宋社会心理、文化条件等的影响，他们的创作以吟咏日常生活的情怀、流连自然风光为多。从文学方面来看，四灵诗风的成因也是他们反对理学家的诗论和矫正江西诗派诗风的结果。四灵诗风的形成，还与四位诗人相似的人生际遇、个性气质和生活情趣有着密切的关系。 第二部分探讨的主要是四灵诗歌的主题取向问题。四灵在南宋特殊的历史氛围下，既无可奈何，灰心丧气，又想建功立业，有所作为，形成了一种矛盾的心理。在这种心理驱使下，他们的诗歌既有对社会现实的关怀，也有对个人一己之得失的哀叹，既有对友情的热情抒写，也有对山水田园的寄情。在这四类作品，其中以唱和酬赠之作居多。 第三部分主要探讨四灵诗歌所表现出来的审美情趣。在四灵的诗歌中，他们有意识地避开政治，有意为俗，表现出强烈的俗化意趣和普遍的平民化特点。四灵诗歌在为俗的同时，又表现出了一种清的趣味。四灵正是在俗化题材中表现出了一种清的趣味，从而将清和俗这一对矛盾的审美范畴有机地统一起来。 第四部分对四灵诗歌的艺术特征作了一个综合性的论述。四灵由于处于狭小的生活环境和心理环境中，且受贾岛、姚合等苦吟诗人的诗风影响，着力在诗歌中表现出一种清冷意趣与寒狭境界。但由于他们的才气较小，生活范围较 LX 硕士学位论文 W MASTER’S THESIS为狭窄，因此他们的诗歌大多表现出意象狭小、刻意求工、因狭出奇的艺术特征。 总之，由于四灵的思想感情太狭窄了，而诗以意为主，没有感情的冲动，没有理想的寄托，没有生活的素材，有意为诗，反为诗句所束缚。因此四灵的诗总是有句无篇，中气不足，而且过于纤巧尖新，缺乏自然开朗的气概。