中国抄袭了哪些国外综艺节目，为什么中国抄袭事件成风

中国抄袭了哪些国外综艺节目，为什么中国抄袭事件成风

楼下说的都是买了版权的不算抄袭，至于抄袭成风，大概原版比较成功，所以觉得做出一个差不多的也会成功

2013年末从韩国引进的《爸爸去哪儿》带动了真人秀热潮，于是《两天一夜》《花样爷爷》《running man》相继引进，由于相近的文化基因和情感表达方式，韩国综艺成为了继韩剧之后中国观众关注的新焦点。韩国综艺节目优势在于外景拍摄水平高，一档节目就投入几十台机位进行拍摄。中国版《爸爸去哪儿》的成功很大程度来源于总导演谢涤葵曾带队打造真人秀《变形记》，拥有丰富的外拍经验。此外，就创意而言，韩国编剧团队实力很强，他们一般都有十几年的经验，脚本详细到会预估出嘉宾可能会走的某条路，栏目组将三分之一的制作经费放在七八个人组成的编剧团队上。 　　刘旸指出，更重要的一点是，韩国综艺节目创新引入了明星制运作方式。韩国综艺节目的成功播出，收益的不仅仅是电视台还有这些综艺明星。在这种体制下综艺节目和经济公司是一种互利双赢的关系。拿super junior组合举例，从他们出道至走红，曾在韩国音乐推介类节目、真人秀等多个节目中担任嘉宾，最初零出场费或者出场费很低，只为寻求增加曝光率和提升人气的途径，使super junior在短时间内完成了由“我要上节目”到“邀我上节目”的华丽转身。所以，明星是韩国综艺节目中的主体，也是韩国综艺在中国广泛持久传播的主要动力。有了高收视率的综艺节目，很多明星为了宣传作品甚至愿意自降出场费。而中国很多综艺节目花大价钱邀请了明星，在节目制作方面则捉襟见肘。 　　同时，以色列是非常值得关注的一个国家，他们的创意在于率先运用新技术开发跨屏技术。以色列的一个节目模式，概念是真人版操控游戏。节目里把选手变成了游戏里的角色，观众通过app(手机应用软件)进行操作，观众决定他们包括吃饭、睡觉、着装等各种行为，等等。节目开始时房子里空空荡荡、一无所有，所有东西都是观众捐赠给选手的，通过传送道传到现场，沙发、床、吃的东西都是观众买了之后送给选手的，把操纵游戏的概念玩到极致。以色列《rising star》节目制作了专用的app平台，由观众决定选手的去留，同时观众的头像还能出现在剧组的屏幕上。这档节目已经化身《中国正在听》登陆央视。可以看出，单一的节目早已失去吸引力，如果说不能应用互联网的多种手段的话，就不能跟客户、观众、用户更多地互动，产品的传播力和影响力会受到影响。