《长亭送别》的整体是情境交辉，但整体是由局部的具体情境组成的...阅读答案

阅读下面一段文字，回答1-3题。　　《长亭送别》的整体是情境交辉，但整体是由局部的具体情境组成的。作者的高明之处，是他不仅注意到整体的情境交融，而且精心、具体地描绘出属于局部的此时此地之境，以及与此相应的此时此地之情。情随境迁，境因情异。这样他笔下的情境就表现出异常的具体性和真实感。这是《西厢记》现实主义的最可贵的表现。他把莺莺的离愁别情放在四种不同的环境中作了境异情殊的描写。开始，写莺莺乘车去长亭，这是途中之境，那么莺莺的离情就寄寓在途中景色之中，借途中之景，传莺莺之情。她眼中的枫林红叶是离人的泪血，垂柳长条是拴征马的缰绳，碧云、黄花、西风、归雁、车儿、马儿，凡途中景物，无一不是传情寄恨的标记。这是特定的途中之境与莺莺之情的合一，不可挪移它处。下面是长亭离筵，环境一变，情随境转，杯盘酒菜，都供传情，“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”。酒席间最使她关情的当然是张生。但这是离筵上的张生，不同于西厢之境。他内心难受，但又要矜持，因为女婿的悲感之情是不能当着丈母娘的面过分流露的。他的感情表达方式，是被离筵这个特定的环境所决定的。作者用细腻传神之笔，从莺莺的眼睛里写出张生的委曲难言之情：“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”两人席间，偶然目光一碰，发觉张生暗暗流泪，又怕被人看出，赶快低下头，装着整衣的样子。这种细腻隐微的情绪，正是离筵特定之境与张生之情的合一，也是不可挪移它处的。再下，曲终人散，只剩他俩和红娘，境又一变。只有在四顾无人之境，她才可以向张生倾诉私情，“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’”，“我这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’”。说得多么一往情深！有此境方有此情，作者一刻也没忘记情与境的关系。最后，张生远去，独留莺莺，人远山隔，含情凝望，“四围山色中，一鞭残照里”。她极目寻找张生远去的影像，偶然见征马又在残阳里闪现了一下，随即隐没在群山暮霭之中，留下的是一片阒寂。此又一境，又一情。景随人远，情随恨长，情境关合，丝丝入扣。　　统观《长亭送别》的秋境离情，就是由上述四种不同的情境结合而成的。这种不同是统一在全篇总的色调之中的，是同中之异，也是异中之同。1．四种不同的情境各是什么？（不得超过16个字。）□□□□、□□□□、□□□□、□□□□。2．全篇总的色调是什么？（不得超过30字。）□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□。3．“同中之异”、“异中之同”的“同”与“异”各是什么内容？（不得超过15字）□□□□□□□□□□□□□□□。

答案：解析：1．长亭途中、长亭离筵、曲终人散、张生远去。2．凄然的秋景与离愁别情和谐一致。3．“同”是指把人物形象都包容在秋山落日的秋境之中，“异”是把完整统一的秋境图分成四幅小画。

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