国外有多少名小提琴名家

国外有多少名小提琴名家

约阿希姆 （Joseph Joachim，1831年6月28日——1907年8月15日卒于柏林，匈牙利犹太人）【师承】4岁学琴，8岁从塞尔瓦琴斯基、哈乌谢尔、伯姆、达维德（斯波尔的学生，斯波尔师从埃克）。【学派】德国。【演奏风格】柔和含蓄、纯朴端庄、严谨、宏伟。音量上不算响亮，但非常富有表现力。手特别大，拉起十度来毫不费力。他是继罗德、克莱兹尔、维奥蒂、斯波尔、费迪南大卫后，十九世纪后半叶德国小提琴学派的领袖。【最佳演绎】贝多芬、勃拉姆斯、巴赫。【曾获题献】布鲁赫g小调第一协奏曲、德沃夏克小提琴协是题献给他的。【曾任首席】1849年任魏玛交响乐团首席。【室内乐】1870年组成“约阿希姆弦乐四重奏组”，演奏贝多芬全部的四重奏。【教学】1868年任柏林音乐学院院长、教授。他从未以基础课教师自居，而是通过示范带教的演奏培训型教师的典范。【教学成就】培养出胡鲍伊、胡伯曼、马尔西克、欧尔、卫登堡。【使用琴】最早是用一把瓜达尼尼获得成功的。持有制于1721年的斯特拉底小提琴（后属埃尔曼）、制于1736或1737年瓜内利小提琴（后属奥伊斯特拉克）。【涉及领域】中提琴、指挥、作曲。【挚友】门德尔松、勃拉姆斯。【家庭】妻子瓦尔丝是次女高音歌唱家。 萨拉萨蒂 （Pablo de Sarasate，1844年3月10日——1908年9月20日，西班牙人）【师承】5岁学琴，12岁从阿拉尔（哈贝内克的学生，哈贝内克师从巴约）。【学派】法国。【演奏风格】精确、清丽、浪漫、热情和辉煌熔于一炉。轻灵飘逸，音质纯净，音色甘美，技巧完善，是当时炫技派最杰出的代表。弓始终在琴马和指板的正中，几乎从不靠近琴马。他采用的揉指幅度大而缓慢，因而音色就显得特别饱满甜美。擅长飞顿弓，并以飞顿弓代替所有的连顿弓片断。成名后很少练琴。他是第一个将演奏灌录成唱片的 小提琴家 。他的小提琴演奏代表着新一代技术的突破，灵活无碍的技术、自然流畅的声音，再加上仪器般无误的音准，以及动人饱满的音色，早已超脱小提琴弓法与指法的限制。【最佳演绎】门德尔松e小调协奏曲。【不涉及的曲目】可能出于性格的原因，他不愿意演奏贝多芬、勃拉姆斯、巴赫。由于手小，也不拉恩斯特、帕格尼尼。【曾获题献】拉罗《西班牙交响曲》和《f小调第一协奏曲》；圣-桑第三和第一协奏曲、《引子与回旋随想曲》和《哈瓦涅兹》；布鲁赫《苏格兰幻想曲》和《第二协奏曲》、德沃夏克《马祖卡舞曲》、维尼奥夫斯基d小调第二协奏曲都是题献给他的。【教学】从未教过学生。【使用琴】持有制于1742年的瓜内利小提琴（后属海法兹）。【涉及领域】作曲家。【家庭】父亲是军乐队队长。未婚。【嗜好】收藏名琴、手杖和其它珍贵的古董。 伊萨依 （Eugene Ysaye，1858年7月16日——1931年5月12日，比利时人）【师承】4岁学琴，马萨尔（克莱兹尔的学生）、维尼奥夫斯基（马萨尔的学生）、维厄当（贝里奥的学生，贝里奥师从维奥第和巴约）。【学派】法比。【演奏风格】热情洋溢、气势磅礴，属浪漫派风格。早期曾一度在夜总会里拉过餐桌音乐。弓总是落在琴马和指板的中央。他是19、20世纪法比学派的重要传人。【全盛时期】50岁以后，演艺事业开始走下坡路。【曾获题献】弗兰克《A大调小提琴奏鸣曲》、肖松《音诗》都是题献给他的。【曾任首席】1879年后任柏林比尔舍交响乐团首席。【钢琴合作】德克吕。【教学】1886年任比利时布鲁塞尔音乐学院教授。对学生的激励作用完美无缺，而对技巧上的细节则无暇苟求，属于跟约阿希姆相类型的教师。【教学成就】培养出帕辛格、金戈尔德等。【使用琴】最早是用一把瓜......余下全文>>

这个问题我还想问问老师呢