成都的介绍诗歌,美国排名前100 的诗歌是什么？？

成都的介绍诗歌,美国排名前100 的诗歌是什么？？

这个问题真是很难找 上个星期我的外教老师也是推荐我看诗歌还让我们自己原创一首 我当时就纳闷了 中文诗歌都不太会 还让我写英文呢 不过 我同意楼主的观点 确实那些诗歌读起来很美文学真是不分国界 不管是哪种文化 诗歌总是让人有最深的感动这是我找到的一些资料 与楼主共同分享 希望楼主受用哦，满意别忘采纳哦： 20世纪临近终结的几十年见证了美国诗歌中主要人物的逝世，正是他们的作品及其影响，促进了美国诗歌的形成。罗伯特·洛厄尔、伊利莎白·毕肖普、詹姆斯· 赖特、罗伯特·邓肯、罗伯特·海顿以及罗伯特·潘·华伦，均死于1970年代和1980年代。詹姆斯·梅里尔、艾伦·金斯堡、丹尼丝·莱弗托夫、格温多琳 ·布鲁克斯和安蒙斯在1990年代和21世纪初的过世，随着新世纪的开始，改变了美国诗歌的格局。梅里尔是一位形式方面的大师，他的境界和对美国诗歌的影响仅仅是随着2001年其《诗选》的出版才增长起来。他的作品聪明、优雅、节制，但又出奇地动人，像奥登或弗罗斯特一样，通过机智而转向了严肃（以及情感）。金斯堡是该阶段形式上的革新者和情感的展示者；在将美国诗歌从限制性的诗学教条中解放出来这个方面，《嚎叫》继承了惠特曼和威廉斯的传统。莱弗托夫可爱而神秘的诗歌，是从日常经验中发展出来的，与威廉斯和H.D.的意象派作品有着重要的关联，她曾经写道，“他们把语言交到了我们手中。”布鲁克斯给美国诗歌带来了对形式和语言堪称典范的热爱，她将非洲裔美国人敏锐的历史感与生动经验结合起来。更年轻的一代诗人，如丽塔·德芙和迈克尔·哈珀，现在他们已成为杰出人物，他们所接触到的诗歌部分地是以布鲁克斯为榜样而形成的。安蒙斯以自己的方式成了一个与金斯堡一样伟大的实验者；与约翰·凯奇在音乐上面一样，他愿意把任意性包括在形式之中，例如，在一条计算机纸带上写作一首长诗。他的整本书长度的诗歌《垃圾》，其散漫的形式、面对无常的快乐能量，现在都可被视为20世纪后期美国诗歌的杰作之一。尽管它的标题《垃圾》带有故意的不敬——就和艾略特的《四个四重奏》和威廉斯《佩特森》的片段一样——但是此诗可以恰当地读解为对自然与精神的史诗式探索。
梅里尔、布鲁克斯和安蒙斯对于当代诗人不断增长的意义是以1979年去世的伊利莎白·毕肖普为榜样的。她的作品蔑视了其后形成的有关她的时代的大部分抽象概括；它里面没有扩展的序列，也没有史诗的结构，借用罗伯特·洛厄尔的话说，却具有一种单纯的“使偶然完美”的能力。自从她过世后，她的描述策略、逸事趣闻以及对自己的类比所做的持续不断的怀疑，都对20世纪晚期和21世纪初期诗歌产生了最为重要的影响。在我们能从中觉察到受惠于毕肖普作品的诗人中，丽塔 ·德芙、罗伯特·品斯基、简·肯庸、简·肖尔、凯希·宋和毕肖普的朋友詹姆斯·梅里尔（在他最后的诗集《盐的分散》中）仅仅是很少的一部分。她的作品所提供的另外的功课是矫正了形式主义者与反形式主义者之间在1990年代形成的区分。我们现在回顾那个时代的诗人的作品，我们看见，有多少人像毕肖普一样在传统形式中进进出出，有的，如梅里尔，大胆地更新了十四行诗；有的，如安蒙斯、布鲁克斯、品斯基或者路易斯·格吕克，非常敏锐地意识到诗歌在韵律和形式上的特性，但却没有被传统的形式所束缚。