对联的谋篇与布局
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解决时间 2021-03-22 01:09
- 提问者网友：我是女神我骄傲
- 2021-03-21 03:05
对联的谋篇与布局
最佳答案
- 五星知识达人网友：笑迎怀羞
- 2021-03-21 03:33
一是对法的选择。对法，基本上有三种，就是正对、反对和流水对（或称串对）。正对一般是上下联以近义互补相对，如：“鼠因粮绝潜踪去；犬为家贫放胆眠。”反对是上下联的词义正好相反而相对，如：“未许田文轻策马，愿闻老子再骑牛。”流水对的上下联独立开来意思都不完整，须上下联合起来才能表达一个意思，上下联就像流水，顺势而下，如：“直登云梦三千丈，来看长沙百万家。”这三种对法中，正对最多，反对次之，流水对更少。在实际创作中，作者选用何种对法好呢？流水对一般只适用于短联，中、长联都不适宜。反对，对于长联来说，由于其本身的局限性，也是很难使用的，它主要适用于短联；至于中联，不能说死。正对，其适用范围较广，短、中、长联皆可使用。具体选用时，要权衡立意、素材及所要达到的艺术效果，综合进行考虑，然后做出决定。
二是上、下联必须做到意思互相关联并有分工，上下联都必须围绕一个主题而展开。在一般情况下，上下联应相称或大体平衡。如果做不到，宁可使下联重于上联，或使下联气势超过上联。例如：明解缙小时对曹尚书联：“小犬无知嫌路窄；大鹏有志恨天低。”上下联一正一反互相对照，互相映衬，也显示出上下联既有分工，又有联系，都是围绕一个主题，下联的气势远比上联强，表达了解缙从小就有远大的志向，并具有压倒一切的勇气。不论从哪方面看，这都是一副好联。又如“春风过处千山绿；大雨来时满地污。”从词性、平仄都无可挑剔，但上下联的联意根本无关，主题更无法体现，不仅不是一副好联，甚至连对联都称不上。再如，明代开国皇帝朱元璋有一次出了一比上联，联曰：“风吹马尾千条线。”要皇孙和皇子对。皇孙（即朱允?桑┒缘氖牵骸坝甏蜓蛎黄薄薄6首樱囱嗤踔扉Γ┒缘娜词牵骸叭照樟弁虻憬稹薄O铝胗攀肓樱峙掠貌蛔盼以偃纳嗔税桑?
三是上、下联条理要清晰，脉络要分明，前后必须互相照应，不可脱节，这样才能做到文从字顺而意达，否则会使读者读不下去。例如：
鹊噪鸦啼，并立枝头谈祸福；
燕来雁去，相逢路上话春秋。（古联）
椰子叶，橄榄枝，叶茂枝繁，一脉连根花正好；
琼崖风，台澎景，风和景泰，千秋共祖月长圆。
（周继勇：《我爱海南岛，我爱台湾岛》）
以上两联，前一副的上下联，都是从第一句引出第二句，前后照应严密，滴水不漏。后一副，上联的“叶”“枝”和“根”是一脉相承，不容变换，下联的“风”（指风采、风貌、风情等）“景”（当指人工造的景，如园林、建筑、亭、台等景物）和“共祖”，也是情理之中的事，所以，从整体看，是很难找出漏洞的。这样的联语，读起来，会使人为之一振。相反，有的联语，读着读着就让人感觉很费解。例如：
层层翠绿，硕果椰雕，水榭青萍瞧野趣；
处处芬芳，鲜花鸟语，河蛙碧叶传风情。
这是一副题海南文昌东郊椰林的联语。上联瞧见的野趣有“层层翠绿”，“硕果椰雕”和“水榭青萍”。这三个短句组词均不一样。前两短句，“层层”形容“翠绿”，“硕果”形容“椰雕”，但“水榭”和“青萍”却又是两样并列的东西，三个短句，毫无共同之处，给人的印象是一团乱麻。下联的“处处芬芳”和上联的“层层翠绿”，都是放空炮。“处处芬芳”，鲜花鸟语，“河蛙碧叶”均属景观，而不是风情，风情是指风土人情。可见，此联给人的印象是前后矛盾，观念混乱，错误百出，真让人难以卒读。再如：
醉看影婆娑，红日丹霞，风情乐洒椰林岸；
闲观云??Γ潮汤耍煲庹缒虾3薄?
这也是一副题海南文昌东郊椰林的一副联语。上联的第一、二两个分句，写的都是景观，和后面的“风情”，根本对不上号。下联的第一、二分句和“快意”如果有联系的，第二分句和“南海潮”有点关系，但“云”和“南海潮”恐怕相去也有十万八千里。总体说，此联的前后是没有照应好的。
由此可见，如果联文前后不照应，是会让读者看不下去的。
四是在长联中，上下联如要用到排比句的话（这是很常见的），排比句所涉及的内容，必须是同一类事物，排比句一般为同边自对，如果不是同一类的事物是不能构成自对的。例如：
沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，澎蠡烟，潇湘雨，广陵潮，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛筏，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
（邓石如：《题碧山书屋》）
这是运用排比句的典型的一副长联，上下联自对排比句，所涉及的事物，全是同一类的，上联景物，下联文化，条理清晰，脉络分明，能给人留下深刻印象，但是也有一些长联，联中所涉及的自对排比句，所用事物不属同一类型，例如：
三江出海，一带披霞，万点银鸥飞入画。
十里铺金，千帆逐梦，几筐笑语串成珠。
这是一副题琼海博鳌玉带滩的联语，上联有三个自对的排比句，但他们并不一致，“出海”、“披霞”均属动宾词组，而“银鸥”却是偏正词组，词性不同，不能构成自对。下联的三个自对排比句，虽然词性基本相同，可以构成自对，但“铺金”、“逐梦”和“笑语”是不同性质的事物，又怎么能“串成珠”呢？“金”是实物，“梦”却虚幻，“笑语”是声音，三者怎么串起来呢？这是违背事物的本质的。
二是上、下联必须做到意思互相关联并有分工，上下联都必须围绕一个主题而展开。在一般情况下，上下联应相称或大体平衡。如果做不到，宁可使下联重于上联，或使下联气势超过上联。例如：明解缙小时对曹尚书联：“小犬无知嫌路窄；大鹏有志恨天低。”上下联一正一反互相对照，互相映衬，也显示出上下联既有分工，又有联系，都是围绕一个主题，下联的气势远比上联强，表达了解缙从小就有远大的志向，并具有压倒一切的勇气。不论从哪方面看，这都是一副好联。又如“春风过处千山绿；大雨来时满地污。”从词性、平仄都无可挑剔，但上下联的联意根本无关，主题更无法体现，不仅不是一副好联，甚至连对联都称不上。再如，明代开国皇帝朱元璋有一次出了一比上联，联曰：“风吹马尾千条线。”要皇孙和皇子对。皇孙（即朱允?桑┒缘氖牵骸坝甏蜓蛎黄薄薄6首樱囱嗤踔扉Γ┒缘娜词牵骸叭照樟弁虻憬稹薄O铝胗攀肓樱峙掠貌蛔盼以偃纳嗔税桑?
三是上、下联条理要清晰，脉络要分明，前后必须互相照应，不可脱节，这样才能做到文从字顺而意达，否则会使读者读不下去。例如：
鹊噪鸦啼，并立枝头谈祸福；
燕来雁去，相逢路上话春秋。（古联）
椰子叶，橄榄枝，叶茂枝繁，一脉连根花正好；
琼崖风，台澎景，风和景泰，千秋共祖月长圆。
（周继勇：《我爱海南岛，我爱台湾岛》）
以上两联，前一副的上下联，都是从第一句引出第二句，前后照应严密，滴水不漏。后一副，上联的“叶”“枝”和“根”是一脉相承，不容变换，下联的“风”（指风采、风貌、风情等）“景”（当指人工造的景，如园林、建筑、亭、台等景物）和“共祖”，也是情理之中的事，所以，从整体看，是很难找出漏洞的。这样的联语，读起来，会使人为之一振。相反，有的联语，读着读着就让人感觉很费解。例如：
层层翠绿，硕果椰雕，水榭青萍瞧野趣；
处处芬芳，鲜花鸟语，河蛙碧叶传风情。
这是一副题海南文昌东郊椰林的联语。上联瞧见的野趣有“层层翠绿”，“硕果椰雕”和“水榭青萍”。这三个短句组词均不一样。前两短句，“层层”形容“翠绿”，“硕果”形容“椰雕”，但“水榭”和“青萍”却又是两样并列的东西，三个短句，毫无共同之处，给人的印象是一团乱麻。下联的“处处芬芳”和上联的“层层翠绿”，都是放空炮。“处处芬芳”，鲜花鸟语，“河蛙碧叶”均属景观，而不是风情，风情是指风土人情。可见，此联给人的印象是前后矛盾，观念混乱，错误百出，真让人难以卒读。再如：
醉看影婆娑，红日丹霞，风情乐洒椰林岸；
闲观云??Γ潮汤耍煲庹缒虾3薄?
这也是一副题海南文昌东郊椰林的一副联语。上联的第一、二两个分句，写的都是景观，和后面的“风情”，根本对不上号。下联的第一、二分句和“快意”如果有联系的，第二分句和“南海潮”有点关系，但“云”和“南海潮”恐怕相去也有十万八千里。总体说，此联的前后是没有照应好的。
由此可见，如果联文前后不照应，是会让读者看不下去的。
四是在长联中，上下联如要用到排比句的话（这是很常见的），排比句所涉及的内容，必须是同一类事物，排比句一般为同边自对，如果不是同一类的事物是不能构成自对的。例如：
沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，澎蠡烟，潇湘雨，广陵潮，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛筏，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
（邓石如：《题碧山书屋》）
这是运用排比句的典型的一副长联，上下联自对排比句，所涉及的事物，全是同一类的，上联景物，下联文化，条理清晰，脉络分明，能给人留下深刻印象，但是也有一些长联，联中所涉及的自对排比句，所用事物不属同一类型，例如：
三江出海，一带披霞，万点银鸥飞入画。
十里铺金，千帆逐梦，几筐笑语串成珠。
这是一副题琼海博鳌玉带滩的联语，上联有三个自对的排比句，但他们并不一致，“出海”、“披霞”均属动宾词组，而“银鸥”却是偏正词组，词性不同，不能构成自对。下联的三个自对排比句，虽然词性基本相同，可以构成自对，但“铺金”、“逐梦”和“笑语”是不同性质的事物，又怎么能“串成珠”呢？“金”是实物，“梦”却虚幻，“笑语”是声音，三者怎么串起来呢？这是违背事物的本质的。
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- 1楼网友：孤老序
- 2021-03-21 04:58
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