袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下，怎样描写作者的意境？

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下，怎样描写作者的意境？

这两句表现出的的凄凉，冷落的景色，衬托出人物的惆怅、幽怨之情。这种气氛贯穿全诗，为诗歌奠定感情基调。以可见之水波、木叶，写出不可见之袅袅秋风，富有画意。不着愁字，而借秋景来渲染、扩散、深化愁情。上下点染，点染结合，创造了一个历历在目、情景交融、感情蕴藉、意味深长的艺术境界。选取“秋风、水波、木叶”三种动态景物，与湘君当时的心境十分吻合。秋风习习好像感觉到了凉意，使湘君赴约不遇的心情更加悲凉；水波荡漾，就如湘君的心波在起伏，愁绪在扩展；落叶纷纷好比湘君的心境，由兴奋转向悲伤，步步下沉。

秋风萧瑟，洪波涌起，树叶凋零，象征诗人对祖国的担忧

秋分把树叶纷纷吹落，又是一年，面对如此景象，我这一辈子还没做出一番功业来，感慨

秋风徐徐吹拂，在洞庭湖的湖面上泛起弯弯的波浪，也把枯黄的树叶吹了下来。借物抒情，抒发了作者的闲淡。

“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。” ( 《九歌》 ) 自从屈原吟唱出这动人的诗句，它的鲜明的形象，影响了此后历代的诗人们，许多为人传诵的诗篇正是从这里得到了启发。如谢庄《月赋》说：“洞庭始波，木叶微脱。”陆厥的《临江王节士歌》又说：“木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。”至于王褒《渡河北》的名句：“秋风吹木叶，还似洞庭波。”则其所受的影响更是显然了。在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象。

融情入景，以景染情。写洞庭波涌，落叶飘扬，实质在抒发湘君见不到湘夫人的失望，奠定了全诗的感情基调。