《曼陀铃》有什么风格特点？

《曼陀铃》有什么风格特点？

布拉克和毕加索在分析立体主义时期所作的作品风格非常接近，以致于摆在一 起难辨孰人所为。这在艺术史上是极其少见的现象。两人不仅画法相同，而且所选 题材也十分相似。他们都偏爱画乐器。布拉克喜爱音乐，所以乐器和乐谱在其作品 中尤为多见。作于1909〜1910年的油画《曼陀铃》是布拉克分析立体主义时期的一 件代表作。而在同一时期，毕加索的画中也曾出现这种乐器。据说，立体派画家对于曼陀铃这一题材的偏爱，在很大程度上是受当时著名诗 人马拉美的影响。在马拉美的诗作中，曼陀铃是一种最受偏爱的象征物，具有多重 的隐喻。它由于自身能够奏出音乐，面被当作艺术创造的象征，同时，又因其状似 女性的子宫，而被视为一种类似的创造之暗示。不过，对于立体派画家说来，马拉 美的影响与其说是在于他的将乐器作为题材的选择，不如说是在于其诗歌创作中分 解与重构的艺术技巧。立体派画家将客观的物象分解，并将分解的碎块在画中重新 组构。这里多少有马拉美的影响。相对来说，布拉克在画中对于物象的分解要比毕加索M加极端，他多数是在静 物画中进行这种分析形体的实验。这也许是因为静物画对他来说较少约束之故。在 《曼陀铃》这幅静物画中，那个被形与色的波涛团团包围的乐器，隐没在块面、色 彩与节奏的振颤中，所有要素都与那具有音响特质的阴影、光线、倒影等产生共 鸣。整个画面布满形状各异的几何碎块，我们几乎找不到一点空着的地方，也找不 到一点不具动感的区域。那四处弥漫的光，那些朝着这个或那个方向倾斜的块面， 相互之间彼此呼应。正如布拉克在一本书中所描述的那样：“回声应随着回声，所 有一切都发出了共鸣”。而真正能够使众多视觉要素统一起来的，则要算是画面中 心的曼陀铃上那个圆孔；这个深色的图形也是画中所有交叉的斜线所交会的中心。 从而，这幅画的生命力便是由两种不同方向的运动所派生：一是向上的运动；一是 旋转的运动。画中的色彩，仍象他早期作品的色彩那样简单，不过，在不失其纯朴特质的基础上，显得更加明快和富于变化。