喜欢朱自清作品的原因

喜欢朱自清作品的原因

问题一：匆匆一文的作者是朱自清你喜欢这篇课文中的一句是什么原因是什么 20分省略一些句子成分，深思而又执拗地追求着。
《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美。“我留着些什么痕迹呢。
《匆匆》结构也十分单纯，它基本运用是散文的句式。他认为。太阳他有步啊。复沓的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着？我何曾留着象游丝样的痕迹呢，这里有自己日子的踪迹，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻。他认为，使诗达到匀称和谐。
诗人随着情绪的飞动；有动感，而且达到听觉的真实性。吃饭，被微风吹散了，去选择，是淡蓝色，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速。阳光是“斜斜”的。“只有徘徊罢了：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值，追寻自己生命的“游丝般的痕迹”，是人们日常生活的细节，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，如一条流动的河连续不断，诗人却敏锐地看到时间的流过，这既可启迪读者想象，被“蒸融了”，由此诗人追寻自己日子的行踪；杨柳枯了，是被“吹散去”，轻盈地“飞去”，显出它的含蓄美，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密”
“早上，而是在句的流畅轻快上取胜；桃花谢了，使形象得以迅速，他要“一步一步踏在泥土上。所谓“言之不已，搜寻过去的日子；默默时……”相同的句式成流线型，得着它的居处，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段，既显作品流畅感，它的音乐美，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪，我们听到了时间轻俏，而答意隐含之中。
复沓的运用。”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面，而突出自己日子的“没有声音，极度的夸张。”太阳被人格化了，情和景自然地融合在一起，一方面又写出时间迈步之声，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括：这画面里现出的大自然的荣枯，诗人的笔使它们形象完整，使诗人更清楚地看到，被初阳蒸融了。当他企图挽留时，如薄雾，句与句，打下深深的脚印”（朱自清《毁灭》）以求得“段落的满足”，抽象的观念，悄悄地从诗人的身边走过。但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，使时间流逝的情况更加清晰可感，往往别于一般的语言句法结构，日子从饭碗里过去：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值，没有影子”的特点。它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，五六字一句而显得轻快流畅。诗人看到了、乳白色的！每一刹那在持续的时间里。接着。但它也别于散文，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花，自然而然流露出他心灵的自我斗争，而取得了‘散文诗’的名义。同时，急速地“闪过”了。《匆匆》的问句问而不答，除徘徊外，时间的匆匆和自己的无为相对照。时间之无情，现实的音响引起诗人情绪的波动，轻轻悄悄地挪移了。格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性，又增加了诗的旋律感，作者运用了一系列排比句，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感。由眼前的春景，即一方面状时间流逝之貌。”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）诗人把空灵的时间，“我”“茫茫然”旋转，是时间飞逝的痕迹。
《匆匆》是诗人的感兴之作，有它相当的位置，因而它岔出了它的名义上的类型，以个别来反映一般的话，潜在的意识通过形象表现出来，只有匆匆罢了。
《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动。
在时间的匆匆里，有它相当的位置。可是“我”的日子却“一去不复返”，节奏疏隐绵运，通过现象来表示，缘情造境；吃饭的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳，从诗人的内在的情绪的涨落和语言的节奏的有机统一中自然地流露出来，有再青了的时候。”（朱自清《给俞平......余下全文>>问题二：朱自清走上文学道路的原因有哪些 朱自清作品：
出版时间 作品 作品类别
1922年 《雪朝》 诗集
1923年《毁灭》 长诗
1924年《踪迹》集 诗和散文
1928年《背影》 散文
1930年《春》 散文
1934年《欧游杂记》 散文
1936年《你我》 散文
1943年《匆匆》 散文
1944年《伦敦杂记》 散文
1945年《国文教学》 论文集
1946年《经典常谈》 论文集
1947年《诗言志辨》 诗论
1947年《新诗杂谈》 诗论
1948年《标准与尺度》 杂文集
1948年《语文拾零》 论文集
1948年《论雅俗共赏》 杂文集
作者简介：
朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇）。现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。 1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清华大学中国文学系主任。1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。1935年，出版散文集《你我》。
1948年8月12日病逝于北平，年仅50岁。问题三：朱自清的主要作品有什么? 朱自清（1898—1948），原名自毕，字佩弦，号秋实，江苏东海人，中国现代散文家、诗人。主要作品有诗歌散文集《踪迹》，散文集《背影》、《欧游杂记》等。
2005年11月13日?星期日
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朱自清简介及作品
发表时间:2004-2-24 7:57:10 文章来源:常熟外国语学校
浏览次数:1310
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朱自清(1898．11．22—1948．8．12)原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，生于江苏东海，后随祖父、父亲定居扬州。幼年在私塾读书，受中国传统文化的熏陶。1912年入高等小学，1916年中学毕业后考入北京大学预科。1919年2月写的《睡罢，小小的人》是他的新诗处女作。他是五四爱国运动的参加者，受五四浪潮的影响走上文学道路。
1 920年北京大学哲学系毕业后，在江苏、浙江一带教中学，积极参加新文学运动。1922年和俞平伯等人创办《诗》月刊，是新诗诞生时期最早的诗刊。他是早期文学研究会会员。1923年发表的长诗《毁灭》，这时还写过《浆声灯影里的秦淮河》等优美散文。
1925年8月到清华大学任教，开始研究中国古典文学；创作则以散文为主。1927年写的《背影》、《荷塘月色》都是烩炙人口的名篇。1931年留学英国，漫游欧洲，回国后写成《欧游杂记》。1932年9月任清华大学中文系主任。1937年抗日战争爆发，随校南迁至昆明，任西南联大教授，讲授《宋诗》、《文辞研究》等课程。这一时期曾写过散文《语义影》。1946年由昆明返回北京，任清华大学中文系主任。
北京解放前夕，患胃病辞世。
著作书目：
《雪朝》(诗集)1922，商务
《踪迹》(诗与散文)1924，亚东图书馆
《背影》(散文集)1928，开明
《欧游杂记》(散文集)1934，开明
《你我》(散文集)1936，商务
《伦敦杂记》(散文集)1943，开明
《国文教学》(论文集)1945，开明
《经典常谈》(论文集)1946，文光
《诗言志辨》(诗论) 1947，开明
《新诗杂话》(诗论)1947，作家书屋
《标准与尺度》(杂文集)1948，文光
《语文拾零》(论文集)1948，名山书屋
《论雅俗共赏》(杂文集)1948，观察社
《朱自清文集》(1—4卷)1953，开明
《朱自清古典文学论文集》(上下册)1981，古籍
《朱自清序跋书评集》(论文集)1983，三联
《朱自清散文选集》1986，百花
《朱自清全集》(1-3卷)1988，江苏教育(未出齐)问题四：朱自清喜欢梅雨潭的原因 中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的；朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。
鲁迅曾说：“‘五四’时期散文、小品的成功，几乎在小说、戏曲和诗歌之上。”
（《小品文的危机》）的确，“五四”时期文学的诸门类中，散文的成就最为突出。朱自清在《论现代中国的小品文》中也高度评价了散文的成就，他说：“最发达的，要算是小品散文。三四年来风起云涌的种种刊物，都有意无意地发表了许多散文，近一年这种刊物更多。……小品散文，于是乎极一时之盛。”在《〈背影〉序》中又说：“就散文论散文，这三四年的发展，确是绚烂极了。”在这“极一时之盛”“绚烂极了”的散文百花园里，有周作人的隽永，俞平伯的绵密，徐志摩的艳丽，冰心的飘逸，而朱自清先生则以其“真挚清幽的神态”屹立于“五四”散文之林（钟敬文《柳花集》，群众图书公司1929年初版），他的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了“白话美文的模范”。
一
朱自清，1898年11月22日出生于江苏东海县一个小官僚的封建家庭，原名自华，号秋实。六岁时随家从东海移居扬州，他成长于扬州，故自称“扬州人”。1916年毕业于江苏省立第八中学（即后来的扬州中学），并考入北大预科，后转入哲学系。1920年毕业，到江浙一带做了五年的中学国文教员。1925年清华学校设大学部，经俞平伯推荐，任清华大学教授，并任中文系主任，从此他一生服务于清华大学。1937年抗战爆发，他随清华大学迁入昆明，在西南联大任教授，1946年又随清华大学迁回北平，仍为教授及中文系主任，1948年8月12日去世。
纵观朱自清的一生，可以看出他既是一位诗人和散文家，又是著名的学者和教授，更是一名激进的民主斗士。
作为诗人和散文家，朱自清对中国现代文学作出了巨大的贡献，他做过许多开创性的工作：他与人合作创办了文学史上第一个《诗》刊，并且加入了创作新诗的行列，写下了现代文学史上第一首抒情长诗——《毁灭》；同时，他还编选了《中国新文学大系·诗集》，并为之写了《导言》，第一次对新诗创作进行了历史性的总结。另外，他还第一次在大学课堂里开设现代文学课程——《中国新文学研究》，并且留有讲义稿本《中国新文学研究纲要》。无疑，他是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一。朱自清对新文学的最大贡献，是他所擅长的散文小品，它们在新文学史上有着极为重要的地位。首先，他是继冰心等人之后又一位突出的小品散文家，他以“美文”的创作实绩，彻底打破了复古派认为白话不能作“美文”的迷信，尽了对旧文学示威的任务；其次，他在中国古典文学的基础上和“五四”
中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格；再次，他的散文具有极高的艺术价值，《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等名篇，一直被认为是白话美文的典范，历来一直被选为大中学校的语文教材，它为培养文学青年和繁荣散文创作提供了宝贵的艺术经验。
作为学者和教授的朱自清，在古典文学、语文教育、语言学、文艺学、美学等学科领域都有很深的造诣和建树。他的贡献是多方面的，尤以古典文学研究和语文教育最为突出。
《经典常谈》是朱自清系统评述《诗经》、《春秋》、《楚辞》、《史记》、《汉书》等古籍的论文结集，写得深入浅出，至今仍是青年人研究古典文学的入门向导。《诗言志辨》是他功力最深的著作，对“诗言志”“诗教”“比兴”“正变”四个方面的诗论，纵向作了精微的考察，理清了它们的来龙去脉和衍变史迹，......余下全文>>问题五：朱自清的作品 《踪迹》，散文集《背影》,《欧游杂记》,《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《温州踪迹罚绿》、《荷塘月色》、《给亡妇》《执政府大屠杀记》、《桨声灯影里的秦淮河》、《松堂游记》,《旅行杂记》《春》、《冬天》、《南京》、《威尼斯》《温州的踪迹》、《匆匆》、《儿女》问题六：浅谈朱自清散文集的结构美有哪些 朱自清是我国现代文学史上颇具盛名的诗人、散文家；尤以散文卓着。他的散文以构思缜密；布局精巧；抒情色彩浓郁以及语言的清新自然、悠美典雅表现着散文的艺术魅力；他丰富的散文结构艺术经验需要我们认真地总结和学习。朱自清在散文集《背影》自序中；说自己喜欢写散文的原因；就在于散文的“自由”与“随便”。朱自清散文作品收放自如；放收有序；作品紧凑集中；切合主题。概括地讲；朱自清的散文的特点；可以说主要表现在他精妙的构思和缜密的结构上。
一、精妙的构思
朱自清的散文艺术特点；在艺术构思上；集中体现在“文眼”的安设和线索的贯穿上。正如高尔基说~“除了观察；研究、了解；还必须‘构思’；创造。创作——这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体，没有‘构思’艺术性是不可能的；而且也不存在。”
一：“文眼”的设置
所谓“文眼”；就是指作者经过艺术性的概括与集中；把作品的思想与形象辩证地统一起来的“焦点”。比如~《春》这篇散文；就是从不同的方面表达了作者对春天的无限生机和创造力；进行了充分的赞美。作品率先写了对春天的盼望；紧接着勾画出春天的轮廓；然后分别细致地描写了春草、春花、春风、春雨四幅春图；最后；作者从春天的自然景物描绘转到春天人们的活动描写。作为作品的“文眼”~“一年之计在于春”；也是作品诗意的核心。这一“画龙点睛”之句；没有雕琢、粉饰却是最具功力。
，二：线索的运用
在朱自清的散文作品里；我们都会看到一条将许多生活片断；关联起来并服务于主旨的线索；以此达到与结构的完美统一。
二、严谨缜密的结构设计
朱自清散文严谨的结构；不仅仅体现在艺术的构思上；我们通过他的一系列作品可以看出；他的结构严密性同时还表现在它的服务性；整体性；多元性特点。
，一：服务性
作为形式美的因素；结构是为表现作品思想内容服务的；是为作品主旨思想服务的。比如《背影》；就是以“背影”为核心；对所有材料进行艺术性地剪裁、加工和布局；对它们进行取舍、整合；然后有机地组织安排；来表现父亲舐犊之情这一思想主题的。再如《春》中；作品主要由盼春、描春、颂春三个部分构成；其中以“描春”为重点。“春”是全文的中心；是全文的线索脉络；也是全文的结构。开篇以“盼春”开启全文；继写“描春”再现春天的生机盎然的景象；最后的“颂春”照应开头；很好地服务了春意盎然的“春”。在《春》这篇散文里；作者通过情感表达的层层推进；采用了谨严有致结构；很好地实现了内容和形式的完美统一。
，二：整体性
纵观朱自清的散文；不乏看上去互不关联的材料；却按一定的逻辑关系有机地统一起来的作品。如~《南京》一文；是介绍南京古城风光；顺着游踪；叙写大小景点；不论是赏玩、还是遐想；还是凭吊；都表达了对古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代感伤。《罗马》一文；则是用了由点到面的布局；以罗马市场为中心；先写罗马“城市上面”的巴拉丁山；继而写“市场东边”的斗狮场；再写“斗狮......余下全文>>