留一个房间给你用怎么样

留一个房间给你用怎么样

盛可以在接受采访时说她作品恶狠狠的气质来自于探求真相的不依不饶，这似乎要与擅长情感题材的都市女作家划清界限。事实上在《留一个房间给你》中人们能看到的生活片段永远只是冰山一角，隐藏在主人公生活背后的情绪才是这本书最为特殊之处。在这些短篇小说中要区分直接和隐忍并不简单。李敬泽曾说盛可以的作品有一种粗暴的力量，几乎是凶猛地扑向食物的本质，我倒觉得小说中展示的生活都是片段，盛可以捕捉的其实是故事主人公处世的态度和情绪，所有的细节都指向一个最核心的溯源——情绪才是隐藏在表象之下的根。 《鱼刺》中的男主角受困于一根小小的刺，那细小的东西不仅击穿了他的喉咙，还有他自以为顺风顺水的生活。在他去看病的时候，医生却只给出了一句“有些许糜烂”，这让他恼火的原因便是在感受痛苦上，主观永远胜于客观，事实远没有体验重要。《留一个房间给你》中收录的短篇小说可以用残酷的方式深入生活的肌理，读者摸不到那根导致腐烂的刺，却被刺带来的痛深深地攫住了喉咙。 所有的故事都有情绪在涌动，不是惊涛骇浪般扑面而来，而是如染血墙壁般每一丝细缝都渗透着鲜红，那些情绪被严谨的掩饰在文字之中。《缺乏经验的世界》中的女人表面上看不到半点情绪变化，女人的性意识却早早在脑中抬起了高贵的头，纵然内心有千言万语，也只字不提；《佛肚》里的女子说起自己曾经的遭遇，情绪在言语间消化，曾经对人生的戾气足以毁灭自我的生命，现在却在字里行间表现得云淡风轻。文字略显平淡，情绪掩藏于无形。 很难说这样的做法是否是好的，在安妮宝贝的清冷饱受争议之后，所谓情感的淡然似乎远没有宣泄的真实来得更得人心。有人期待一场天崩地裂的爆发，就势必有人中意暗潮涌动的静默。《留一个房间给你》的情绪节奏，就是《白草地》中男主角对自我的评价，“性格虽爆但善于克制和忍耐”，他在消极地抵抗着外部世界的同时，情绪却泄了底，从生活后面幽幽地绕出来，逃不走也甩不掉。 这与大鸣大放，以猎奇博人眼球的作品截然不同，与日本当代兴起的都市女性文学也无雷同。尽管都在描写城市的生活，也都在描述中坦然地还原着生活的原貌，相较于日式柔软、平稳甚至是寂寞地深入肌理的表达方式，盛可以的笔触总是多了几分坚硬，人物也更加理性。初读时总觉得她笔下的主角（尤其是女性）和真正生活着的人是不同的，充满了距离，感觉她只在如实地呈现着别人的故事，而真正重要的并非故事本身，也不是她表现故事的手法，而是那些文字背后的情绪，是它使这些故事一步步趋于真实。