君向潇湘我向秦的含义

君向潇湘我向秦的含义

问题一：君向潇湘我向秦的含义是什么? 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。唐·郑谷《淮上与友人别》[今译] 只听得晚间长亭上几声风笛，立刻间你奔向南方的潇湘，我奔向西北的秦陇。[赏析] 此诗写离情，昔人推为王维“西出阳关”的嗣响。但也有人为最后一句打过官司，明谢榛说它像放了一下爆竹，没有余音，建议换作起句便好（见《四溟诗话》）。清贺贻孙却说：“若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，觉尚有数十句在后未竟者”（见《诗筏》）。事实上，自然是作结句好，两个“向”字便写出了天南地北的茫茫别意：一个到南方的潇湘去了，一个到西北高原去了，他们何时能再相见？真是缠绵不尽，令人魂销！[原作] 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。问题二：人生南北多歧路 君向潇湘我向秦什么意思 “人生南北多歧路”出自吴敬梓《儒林外史》中的一首词叫《秦时月》：
人生南北多歧路.将相神仙,也要凡人做.
百代兴亡朝复暮,江风吹倒前朝树.
功名富贵无凭据.费尽心情,总把流光误.
浊酒三杯沉醉去,水流花谢知何处.
“君向潇湘我向秦”是出自唐代郑谷的《淮上与友人别》：
扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人.
数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.
潇湘是代指潇水和湘水流经的地方(今湖南一带）,秦指京城长安.在扬子江分离的两人,刚好一个往南一个往北.后人常把“人生南北多歧路,君向潇湘我向秦”并用,指人生多别离,常常是一个往南一个往北,一个往东一个往西.又引申为人生处处都有许多不同的境遇,或者指好友之间的人生观价值观背道而驰,渐行渐远.
呃,个人理解是这样,仅供参考哦.谢谢问题三：人生南北多歧路 君向潇湘我向秦什么意思 “人生南北多歧路”出自吴敬梓《儒林外史》中的一首词叫《秦时月》：
人生南北多歧路。将相神仙，也要凡人做。
百代兴亡朝复暮，江风吹倒前朝树。
功名富贵无凭据。费尽心情，总把流光误。
浊酒三杯沉醉去，水流花谢知何处。
“君向潇湘我向秦”是出自唐代郑谷的《淮上与友人别》：
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
潇湘是代指潇水和湘水流经的地方(今湖南一带），秦指京城长安。在扬子江分离的两人，刚好一个往南一个往北。后人常把“人生南北多歧路，君向潇湘我向秦”并用，指人生多别离，常常是一个往南一个往北，一个往东一个往西。又引申为人生处处都有许多不同的境遇，或者指好友之间的人生观价值观背道而驰，渐行渐远。
呃，个人理解是这样，仅供参考哦。谢谢问题四：树声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦的意思 作品信息 【名称】《淮上与友人别》 【年代】晚唐 【作者】郑谷 【体裁】七言绝句 作品原文 淮上与友人别 【唐】郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 注释译文 【注释】 ①淮（huái）：扬州。 ②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。 ③离亭：驿亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为离亭。 ④潇湘（xiāo xiāng):至今湖南一带。 ⑤杨花 柳絮。 ⑥秦 长安。在今陕西境内。 ⑦风笛 风中传来的笛声。 ⑧杨柳：“柳”与“留”谐音，表示挽留之意 【译文】 扬子江的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。 晚风阵阵，从驿亭里传来几声笛声，我们就要离别了，你要去潇水和湘水流经的城镇(今湖南一带），而我要去京城长安。问题五：淮上与友人别中的君向潇湘我向秦的含义 你要去潇水和湘水流经的城镇(今湖南一带），而我要去京城长安。问题六：君向潇湘我向秦的上一句 数声风笛离亭晚 ，君向潇湘我向秦 。
出自晚唐诗人郑谷的《淮上与友人别》
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
赏析
郑谷的七言绝句保持了长于抒情、富于风韵的特点。
一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程──君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。