有没有形容对爱情，对男人已经失望的诗

如题

人家要诗呢,你那是诗吗?

看我帮你找的.
代悲白头翁
年代：【唐】 作者：【刘希夷】 体裁：【乐府】
洛阳城东桃李花，
飞来飞去落谁家？
洛阳女儿惜颜色，
坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，
明年花开复谁在？
已见松柏摧为薪，
更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，
今人还对落花风。
年年岁岁花相似，
岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，
应怜关死白头翁。
此翁白头真可怜，
伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，
清歌妙舞落花前。
光禄池台开锦绣，
将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，
三春行乐在谁边？
宛转蛾眉能几时，
须臾鹤发知如丝。
但看古来歌舞地，
唯有黄昏鸟雀悲！

注释

【注释】：

这是一首拟古乐府，题又作《代白头吟》。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写女子毅然与负心男子决裂。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》、《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

这样的失望是为了描述自己放弃的艰难。

似乎经历了很多，到头来还不是要结婚。别幼稚了

目前还没有

肤浅。肤浅。还是肤浅，就一句：落花有意随流水，流水无心恋落花。

歌词啊,多是诗歌,让他记一辈子,最后让他做梦也会唱,哈哈,sorry,爷们们,我是叛徒了: 早知结果如此何必当初曾相逢 相逢之后何须再问分手的理由 没有月的星空 是我自己的星空 我飞也可以跳也可以 不感到寂寞有流星陪伴我 当然也许你会感到一丝丝愧疚 诺言本身不会后悔出口的理由 没有你的影踪 有我自己的影踪 我哭也可以笑也可以 天长或地久是爱情的尽头 下着雨的夜晚最美 将所有景物抛在半空之间 有你的笑我无法成眠无法成眠 怎又回来了起点 快让我没有力气 快让我没有力气去想念你 让我可以随着落在窗外的小雨 消失在茫茫大地 让我飞让我飞在夜空 夜空里才会让我的心和懦弱那头 离得比较远 飞翔时伤悲是一种奢侈的行为 我怎么突然有一种莫名的喜悦 当我穿梭在黑暗里面 让我飞让我飞在夜空 夜空里才会让我的心和懦弱那头 离得比较远 飞翔时伤悲是一种奢侈的行为 我变成一朵放纵的轻烟和小雨 缠绵在冷冷北风里面 让我飞让我飞在夜空 夜空里才有那种熟悉的沉默 将往事都上了锁 时间它永远是一种逃避的借口 飘浮在半空之中可以去 面对正在进行的堕落 当然也许你会感到一丝丝愧疚 诺言本身不会后悔出口的理由 没有你的影踪 有我自己的影踪 我哭也可以笑也可以 天长或地久是爱情的尽头 是爱情的尽头 是爱情的尽头 爱情的尽头 爱情的尽头