写秋的名言 含作者即出处
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- 提问者网友:眉目添风霜
- 2021-01-09 02:13
写秋的名言 含作者即出处
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- 2021-01-09 03:04
碧天如水夜云轻。
唐·温庭筠《瑶瑟怨》。本句大意是:秋天的深夜,长空澄碧,月华似水,偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过。这是一幅清寥淡远的碧空夜月图,轻轻掠过的浮云更显出夜空的澄洁与空阔。可用以描写秋夜碧空月色。
唐代诗人 温庭筠 《瑶瑟怨》
月华收,云淡霜天曙。 秋天名言
见宋·柳永《采莲令》[月华收]。月华:月光。霜天:指寒冷的秋日天空。这两句大意是:月光渐渐收敛,严寒的天空中飘浮着淡淡的云朵,东方已经破晓。诗句将月华及淡云、霜天配置一处,以洁白的色调渲染晓色,并表现出季节特点。可用来描写秋季的黎明景象。
北宋词人 柳永 《采莲令》
青山绿水.白草红叶黄花。
元·白朴《天净沙》[孤树落日]。这两句大意是:秋季到来,秋色明丽,山水为白草、红叶、黄花点染,别呈一番姿色。白朴的散曲,如诗如画,摹写长于着色,句法长于依次罗列,此条即由五个名词依次排列而成。这种表现手法,不落俗套,既扩大了句子的容量,又使所状之物一一呈现眼前,符合文学作品形象思维的特点。另外,此条十字,却出现青、绿、白、红、黄五种颜色,可谓重彩浓抹,色调鲜明。此名句表现的图画感极强的特色,特别值得写作诗歌和抒情散文的同志学习。
元代曲作家 白朴 《天净沙》
红树醉秋色,碧溪弹夜弦。
唐·湘驿女子《题玉泉溪》。红树:枫树。这两句大意是:红叶满树,仿佛因浓重的秋色而酣醉;碧绿的溪水在夜间叮咚作响,好像在轻轻弹拨琴弦。首句着一“醉”字,境界全出,把红叶烂漫、秋意正浓的景色渲染得很有抒情气氛。白天声音嘈杂,所以难以听到小溪潺潺。朦胧的夜色不仅使溪水显得碧绿,而且在静谧中使叮咚之声清晰可闻。这两句采用拟人化手法,赋于红树、碧溪以人的形态,形象鲜明,韵味别具,富有诗情画意,可以引用表现秋景。诗句用拟人手法增加表情达意的功能,写作时也可学习。
唐代女诗人 湘驿女子 《题玉泉溪》
桂子月中落,天香云外飘。
唐·宋之问《灵隐寺》。桂子句:传说月中有一棵桂树,每至秋爽时,常有似豆的颗粒从月宫中落出。天香:异乎寻常的香味,指桂花的香味。这两句大意是:月光皎洁,月中的桂子从天外飘落人间,奇异的香味弥漫了整个空间。此二句是写杭州灵隐寺美妙的秋夜景致。诗人漫步灵隐寺的庭院中,望着一轮明月,闻到醉人的桂花香味,自然想起“云中落桂子”这个古老的传说,于是挥毫写下这两句名传千古的佳句。可用以描写秋夜月色,也可化用以描绘桂花。
唐代诗人 宋之问 《灵隐寺》
万叶秋声里,千贾落照时。
唐·钱起《题苏公林亭》。秋声:指秋天风声、雨声、虫鸣、鸟叫等共同形成的音响。落照:夕阳。这两句大意是:在一片秋声里,万点树叶簌簌作响;夕阳西下的残辉,映照着千家万户。这两句可用于描写登临纵目览赏时所见的清秋晚景。
唐代诗人 钱起 《题苏公林亭》
万影皆因月,千声各为秋。
唐·刘方平《秋夜泛舟》。千声:指秋夜野外自然界的各种声响。这两句大意是:夜里世间万物的影子,都由月亮照射而成;各种各样的声音,也都因感知秋气而发。这两句可用于描写月下秋夜景色,也可借以表现事物的因果关系。
唐朝诗人 刘方平 《秋夜泛舟》
蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
唐·杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》。这两句大意是:秋蝉集居在古寺中的树上,发出凄切的哀鸣;寒鸟从池塘上空飞过,水面留下一瞥清冷的鸟影。蝉声鸟影,古寺寒塘,秋意浓重,景物堪伤。描写秋天的村野时,可以借鉴这种寒冷的意境。
唐代诗人 杜甫 《和裴迪登新津寺寄王侍郎》
天高云去尽,江迥月来迟。
唐·杜甫《观作桥成月夜舟中有述还呈李司马》。迥(jiǒng窘):远,这里作广阔解。这两句大意是:高天上片云踪迹皆无,阔江上月儿姗栅来迟。两句诗是写秋天夜景,但不是平铺直叙地描摹,而是使诗句具有一种因果关系:由于浮云去尽,才使人感到天空特别高远;由于江月来迟,才使人在冥漠中感到江水格外空阔。“天高”“江迥”还表现出秋高气爽的景象。这些使诗句不流于平淡,而显得曲折耐嚼。两句是写景,但又不拘泥于写景,在“月来迟”中还蕴含着殷切的待月之情。写诗要避免平铺直叙,淡面无味,至于具体的写法,又是变化多端,不可拘泥。写秋夜待月可作参考。
唐代诗人 杜甫 《观作桥成月夜舟中有述还呈李司马》
残云收夏暑,新雨带秋岚。 秋天名言
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》。岚(lán兰):山林中的雾气。这两句大意是:残云把夏末炎热的暑意带走了,新雨带来了早秋凉爽的雾气。这两句可用于描写夏末初秋时的景色,或表现经过炎夏的折磨,人们终于迎来了凉爽的新秋时的愉悦心情。
唐代诗人 岑参 《水亭送华阴王少府还县》
迢迢新秋夕,亭亭月将圆。
晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》。迢迢(tiáo条):漫长。亭亭:高远的样子。这两句大意是:在漫漫的早秋之夜,高高的明月将圆未圆。这两句适合于描写清秋月夜之景。
东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《戊申岁六月中遇火》
天淡云闲,列长空数行新雁。
清·洪升《长生殿·惊变》。这两句大意是:天色清淡,白云悠闲,长空中列队飞过了几行新雁。这是唐明皇一段唱词中的句子:“~。御园中秋色斓斑,柳添黄,苹减绿,红莲脱瓣。一抹雕栏,喷清香桂花初绽。”可用于描绘秋日景色。
清代戏曲作家、诗人 洪升 《长生殿·惊变》
散尽迷云何所有,一轮秋月普天明。
元·耶律楚材《和冲霄韵》。这两句大意是:迷蒙的云雾一旦散尽,晴朗的空中还有什么?只有一轮皎洁的秋月,朗照着四面八方。迷云散尽,唯见明月,这种富于象征性的诗句极易开启人们的哲理联想。所以,它既可用来描写秋天的圆月,也可以用来形容腐朽没落的残余势力被彻底廓清,美好的事物或伟大的人物影响四方。
蒙古帝国大臣 耶律楚材 《和冲霄韵》
下西凤黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。
元·王实甫《西厢记》第四本第三折。萋迷:原义是草木繁茂,这里形容枯草遍地。这两句大意是:西风吹落的黄叶四处飘飞,满地枯草在缕缕寒烟笼罩下更显得衰败凄迷。这两句也是长亭送别时崔莺莺的唱词,词句以凄清冰冷的色调描绘出深秋景色,表达了她满怀的离情别绪。可直接引用描写秋景,也可借以抒发冷落凄苦的情怀。
元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
唐·温庭筠《瑶瑟怨》。本句大意是:秋天的深夜,长空澄碧,月华似水,偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过。这是一幅清寥淡远的碧空夜月图,轻轻掠过的浮云更显出夜空的澄洁与空阔。可用以描写秋夜碧空月色。
唐代诗人 温庭筠 《瑶瑟怨》
月华收,云淡霜天曙。 秋天名言
见宋·柳永《采莲令》[月华收]。月华:月光。霜天:指寒冷的秋日天空。这两句大意是:月光渐渐收敛,严寒的天空中飘浮着淡淡的云朵,东方已经破晓。诗句将月华及淡云、霜天配置一处,以洁白的色调渲染晓色,并表现出季节特点。可用来描写秋季的黎明景象。
北宋词人 柳永 《采莲令》
青山绿水.白草红叶黄花。
元·白朴《天净沙》[孤树落日]。这两句大意是:秋季到来,秋色明丽,山水为白草、红叶、黄花点染,别呈一番姿色。白朴的散曲,如诗如画,摹写长于着色,句法长于依次罗列,此条即由五个名词依次排列而成。这种表现手法,不落俗套,既扩大了句子的容量,又使所状之物一一呈现眼前,符合文学作品形象思维的特点。另外,此条十字,却出现青、绿、白、红、黄五种颜色,可谓重彩浓抹,色调鲜明。此名句表现的图画感极强的特色,特别值得写作诗歌和抒情散文的同志学习。
元代曲作家 白朴 《天净沙》
红树醉秋色,碧溪弹夜弦。
唐·湘驿女子《题玉泉溪》。红树:枫树。这两句大意是:红叶满树,仿佛因浓重的秋色而酣醉;碧绿的溪水在夜间叮咚作响,好像在轻轻弹拨琴弦。首句着一“醉”字,境界全出,把红叶烂漫、秋意正浓的景色渲染得很有抒情气氛。白天声音嘈杂,所以难以听到小溪潺潺。朦胧的夜色不仅使溪水显得碧绿,而且在静谧中使叮咚之声清晰可闻。这两句采用拟人化手法,赋于红树、碧溪以人的形态,形象鲜明,韵味别具,富有诗情画意,可以引用表现秋景。诗句用拟人手法增加表情达意的功能,写作时也可学习。
唐代女诗人 湘驿女子 《题玉泉溪》
桂子月中落,天香云外飘。
唐·宋之问《灵隐寺》。桂子句:传说月中有一棵桂树,每至秋爽时,常有似豆的颗粒从月宫中落出。天香:异乎寻常的香味,指桂花的香味。这两句大意是:月光皎洁,月中的桂子从天外飘落人间,奇异的香味弥漫了整个空间。此二句是写杭州灵隐寺美妙的秋夜景致。诗人漫步灵隐寺的庭院中,望着一轮明月,闻到醉人的桂花香味,自然想起“云中落桂子”这个古老的传说,于是挥毫写下这两句名传千古的佳句。可用以描写秋夜月色,也可化用以描绘桂花。
唐代诗人 宋之问 《灵隐寺》
万叶秋声里,千贾落照时。
唐·钱起《题苏公林亭》。秋声:指秋天风声、雨声、虫鸣、鸟叫等共同形成的音响。落照:夕阳。这两句大意是:在一片秋声里,万点树叶簌簌作响;夕阳西下的残辉,映照着千家万户。这两句可用于描写登临纵目览赏时所见的清秋晚景。
唐代诗人 钱起 《题苏公林亭》
万影皆因月,千声各为秋。
唐·刘方平《秋夜泛舟》。千声:指秋夜野外自然界的各种声响。这两句大意是:夜里世间万物的影子,都由月亮照射而成;各种各样的声音,也都因感知秋气而发。这两句可用于描写月下秋夜景色,也可借以表现事物的因果关系。
唐朝诗人 刘方平 《秋夜泛舟》
蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
唐·杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》。这两句大意是:秋蝉集居在古寺中的树上,发出凄切的哀鸣;寒鸟从池塘上空飞过,水面留下一瞥清冷的鸟影。蝉声鸟影,古寺寒塘,秋意浓重,景物堪伤。描写秋天的村野时,可以借鉴这种寒冷的意境。
唐代诗人 杜甫 《和裴迪登新津寺寄王侍郎》
天高云去尽,江迥月来迟。
唐·杜甫《观作桥成月夜舟中有述还呈李司马》。迥(jiǒng窘):远,这里作广阔解。这两句大意是:高天上片云踪迹皆无,阔江上月儿姗栅来迟。两句诗是写秋天夜景,但不是平铺直叙地描摹,而是使诗句具有一种因果关系:由于浮云去尽,才使人感到天空特别高远;由于江月来迟,才使人在冥漠中感到江水格外空阔。“天高”“江迥”还表现出秋高气爽的景象。这些使诗句不流于平淡,而显得曲折耐嚼。两句是写景,但又不拘泥于写景,在“月来迟”中还蕴含着殷切的待月之情。写诗要避免平铺直叙,淡面无味,至于具体的写法,又是变化多端,不可拘泥。写秋夜待月可作参考。
唐代诗人 杜甫 《观作桥成月夜舟中有述还呈李司马》
残云收夏暑,新雨带秋岚。 秋天名言
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》。岚(lán兰):山林中的雾气。这两句大意是:残云把夏末炎热的暑意带走了,新雨带来了早秋凉爽的雾气。这两句可用于描写夏末初秋时的景色,或表现经过炎夏的折磨,人们终于迎来了凉爽的新秋时的愉悦心情。
唐代诗人 岑参 《水亭送华阴王少府还县》
迢迢新秋夕,亭亭月将圆。
晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》。迢迢(tiáo条):漫长。亭亭:高远的样子。这两句大意是:在漫漫的早秋之夜,高高的明月将圆未圆。这两句适合于描写清秋月夜之景。
东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《戊申岁六月中遇火》
天淡云闲,列长空数行新雁。
清·洪升《长生殿·惊变》。这两句大意是:天色清淡,白云悠闲,长空中列队飞过了几行新雁。这是唐明皇一段唱词中的句子:“~。御园中秋色斓斑,柳添黄,苹减绿,红莲脱瓣。一抹雕栏,喷清香桂花初绽。”可用于描绘秋日景色。
清代戏曲作家、诗人 洪升 《长生殿·惊变》
散尽迷云何所有,一轮秋月普天明。
元·耶律楚材《和冲霄韵》。这两句大意是:迷蒙的云雾一旦散尽,晴朗的空中还有什么?只有一轮皎洁的秋月,朗照着四面八方。迷云散尽,唯见明月,这种富于象征性的诗句极易开启人们的哲理联想。所以,它既可用来描写秋天的圆月,也可以用来形容腐朽没落的残余势力被彻底廓清,美好的事物或伟大的人物影响四方。
蒙古帝国大臣 耶律楚材 《和冲霄韵》
下西凤黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。
元·王实甫《西厢记》第四本第三折。萋迷:原义是草木繁茂,这里形容枯草遍地。这两句大意是:西风吹落的黄叶四处飘飞,满地枯草在缕缕寒烟笼罩下更显得衰败凄迷。这两句也是长亭送别时崔莺莺的唱词,词句以凄清冰冷的色调描绘出深秋景色,表达了她满怀的离情别绪。可直接引用描写秋景,也可借以抒发冷落凄苦的情怀。
元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
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