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虾米

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虽然各国家都有从事Hip-Hop音乐创作的艺人,但几十年来,引领这种音乐潮流的顶尖艺人决大多数始终是非裔美国人,这就不得不谈到流淌在他们体内富于节奏感的非洲血统缘.　　多数非裔美国居民的祖先,是通过始于几百年前血腥的奴隶交易从非洲大陆贩运到美洲.这是一段血泪的历史,自从资源丰富的非洲被发现,便一直受到高度文明的欧洲人的掠夺.当时的欧洲人认为肥瘦是一块野蛮落后没有历史的陆地,于是他们一边抢夺一边宣扬他们是在散播文明的火种.　　非洲是人类的发源地之一,世界上最早的猿人骨化石便发现于此.但是非洲的历史没有文字的记录.而大陆上的古代部落却发展了另一种非书面保存信息的方式,那便是通过生动的音乐和节奏承载的口头传承.曾有学者想要调查某非洲部落酋长的谱系,于是有几个土著带着鼓来到他面前,敲打了一番便离开了.学者继续等待,几个小时后问为什么还没有人来向他介绍,人们告诉他已经有人来过并且介绍完了—原来不同节奏的鼓声便是酋长的家族史.非洲人没有文字将自己的文化写下来,但是通过音乐等其他形式将这些精神遗产继承下来.　　　音乐是非洲黑人文化重要组成的部分,每个部落都有世代相传的风俗,一切社会活动都有世代相传的风俗,一切社会活动都有与之配套为之服务的音乐.出生,婚庆,收获,战争,去世,任何重要的时刻,都要有音乐.而且我们不能简单的用'音乐'这样的词汇来描述，而在非洲土地上,这是一种生活必须的声响文化,除了鼓,笛等专门制作的乐器,铁犁,椰壳,芦苇,拍手,跺脚,等一切能发出声音的物体和手段,在特定的情况下,都可以用来创作音乐.　　 鼓当然是非洲最重要的乐器,非洲鼓的种类也非常的繁多.不同类型的鼓与不同的击鼓方式,宣告着不同的内容:召集,宣战,伴唱,伴舞等等.鼓声有很严格的规定,鼓手甚至会因为敲击错误而受到处决.当然这样过于严酷,但这也是从一个侧面反映了节奏在非洲的重要性,非洲也有职业的乐师,靠为各种仪式演奏或唱歌谋生,多数时候他们的演出任务都是为了歌颂国王或酋长.　　 而当非洲黑人被贩卖到美洲,一上岸,他们的身份就变上了奴隶,在这片陌生的新大陆,故乡的音乐始终存在于他们的心中.被他们用自己的方式保存了下来.在美国独立前的殖民时期,奴隶自己的聚会和节日活动一直延续着.例如黑人自己独特的节日—酋长节.黑人聚集在一起自由选举自己的酋长,不过这只是形式,奴隶主当然不会允许也不会承认酋长的权利和存在.而这个活动的意义也不在于选(九九Lrc歌词网 =>www.99Lrc.net 提供)举酋长,而是黑人们可以拥有几天休息时间从事自己爱好的娱乐活动.大家可以按照非洲的传统尽情的唱歌,跳舞,鼓手也自始至终敲着代表酋长的鼓声.　　 殖民者在贩运奴隶的同时,也不宗教信仰带到了新大陆.当时北美殖民地奴隶其实是家长宗法制,家长是一家之主,黑奴一般姓他所在家庭的姓氏,他们的姓名也被列在这个家庭洗礼的名册上.因为殖民者都是高度虔诚的天主教徒,在当时的北美,不信教的人将被社区排斥,他们也是出自真诚的信仰而让自家奴隶也成为教徒.然而<圣经>只有一本,黑人奴隶也接受到了和殖民者一样的基督教教义.唱赞美诗是宗教熏陶的必修课,大多数黑人奴隶都以极大的热情去演唱教宗歌曲.事实上,饱受奴役摧残的黑人在<圣经>中找到了自己受苦的投影—沙漠中流浪的希伯来人,囚禁在巴比伦的犹太人,被钉死在十字架上的耶稣,他们把这一切当作自己的悲剧史话.于是黑人不断吸收宗教知识,要为自己苦难一身找到精神支柱.　　　 然而非洲也拥有自己的宗教,各个部落信仰着各自的超神,也有自己专门的神职人员.而来到了新大陆,奴隶只存在的整个时期，基督教对黑人产生了巨大的影响,在黑人的音乐中，这种影响也时常表现出来.但教义与现实的矛盾也体现了出来.甚至让黑人奴隶们拥有了自己的思想武器:既然人是都上帝的子民,那么白子民不该如此的对待黑同胞.更有很多的牧师同情黑人,帮助他们组织逃亡.对于黑人来讲,每周一次离开种植原地园到教堂做礼拜也是很大的享受.而种植园主慢慢发现,礼拜天对于黑奴上教堂显然过于奢侈.于是他们在种植园内建立起了简陋的教堂提供给黑人使用.这样做的结果便是让黑人有机会组织