欲剪湘中一尺天，吴蛾莫道吴刀涩是形容什么的

欲剪湘中一尺天，吴蛾莫道吴刀涩是形容什么的

依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
博罗老仙时出洞, 千岁石床啼鬼工.
蛇毒浓凝洞堂湿, 江鱼不食衔沙立.
欲剪湘中一尺天, 吴娥莫道吴刀涩.
诗歌称颂罗浮山人所织的葛布精细光洁,巧夺天工.
开头二句有“江雨空”、“兰台风”等字眼,象是描述天气,其实不然.“江雨”谓织葛的经线,光丽纤长,空明疏朗,比喻得出奇入妙.“依依”形容雨线排列得整齐贴近,所以“宜织”.以这个副词“宜”字绾连“织”和“雨”,所织的为雨线之意便明白易解.“织”字把罗浮山人同葛联系起来,紧紧地扣住诗题.次句则以“六月兰台风”写出葛布的疏薄凉爽.“雨中”二字承上句来,再一次点明以“江雨”喻葛之意.这种绮丽而离奇的想象,正是李贺诗的本色.
三、四句运用对比手法,进一步烘托罗浮山人织葛的技术高明.“博罗老仙时出洞”（“时”,一本作“持”）,山人不时走出洞来,把织成的葛布拿给前来求取的人.句中的“时”,暗示他织得快,织得好,葛布刚刚断匹就被人拿走,颇有供不应求之势.下句“千岁石床啼鬼工”就是由此引起的反响.“石床”原指山洞中形状如床的岩石,这里指代山人所用织机.“千岁”,表明时间之久,也暗示功夫之深.姚文燮说：“千岁石床,言非寻常机杼,不惟人力难致,即奇巧如鬼工,亦为之惊啼不及也.”（《昌谷诗注》）
五、六两句描述天气炎热,为末二句剪葛为衣作铺垫.诗人写暑热,不提火毒的太阳,不提汗流浃背的劳动者,也不提枯焦的禾苗,而是别出心裁地选择了洞蛇和江鱼：“蛇毒浓凝洞堂湿,江鱼不食衔沙立.”蛇洞由于溽暑熏蒸,毒气不散,以致愈来愈浓,凝结成水滴似的东西,粘糊糊的,整个洞堂都布满了.洞里的蛇该是怎样的窒闷难受!江里的鱼热得无法容身,不吃东西,嘴里衔着沙粒,直立起来,路鹨 永肽枪鋈鹊慕 6刺煤徒 纠词亲畈蝗菀资苁钊惹秩诺牡胤剑 缃袢瘸烧飧鲅 樱渌 胤骄涂上攵 恕U饫铮 似嫣氐南胂蠛途 说囊帐醣硐至Γ 烧嬗泄砀 窆ぶ 睢?
酷热的天气,使人想起葛布,想起那穿在身上产生凉爽舒适感觉的葛衣.尤其希望能够得到罗浮山人所织的那种细软光洁如“江雨空”,凉爽舒适如“兰台风”的葛布.要是用这种葛布裁制一件衣服穿在身上该有多好!“欲剪湘中一尺天”,与开头二句遥相呼应,“湘中一尺天”显然指的是犹如湘水碧波一般柔软光洁的葛布.有人说这句脱胎于杜甫的“焉得并州快剪刀,剪取吴淞半江水”.李贺写诗,是力求不蹈袭前人的,这里偶而翻用,手法也空灵奇幻,别具新意.请看末句：“吴娥莫道吴刀涩”.诗人不写吴娥如何裁剪葛布,如何缝制葛衣,而是劝说吴娥“莫道吴刀涩”.这是为什么呢?一个“涩”字蕴意极为精妙.“涩”有吝惜意,这里指刀钝.面对这样精细光滑的葛布,吴娥不忍下手裁剪,便推说“吴刀涩”.这一曲笔,比直说刀剪快,诗意显得更加回荡多姿、含蓄隽永了.
李贺一生从未到过博罗一带,这首诗的题材可能是虚构的,也可能是根据传闻加工而成的.诗从头到尾紧紧扣住主题.开头写织葛,结尾写裁葛,无论是写织葛还是写裁葛,都围绕一个中心,那就是表现葛布质地优良,称颂织葛的罗浮山人技艺高超.诗人涉想奇绝,笔姿多变,运意构思,都显示出特有的“虚荒诞幻”的艺术特色.

罗浮山人与葛篇
　　李贺
　　依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
　　博罗老仙时出洞，千岁石床啼鬼工。
　　蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。
　　欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。
　　诗歌称颂罗浮山人所织的葛布精细光洁，巧夺天工。
　　开头二句有“江雨空”、“兰台风”等字眼，象是描述天气，其实不然。“江雨”谓织葛的经线，光丽纤长，空明疏朗，比喻得出奇入妙。“依依”形容雨线排列得整齐贴近，所以“宜织”。以这个副词“宜”字绾连“织”和“雨”，所织的为雨线之意便明白易解。“织”字把罗浮山人同葛联系起来，紧紧地扣住诗题。次句则以“六月兰台风”写出葛布的疏薄凉爽。“雨中”二字承上句来，再一次点明以“江雨”喻葛之意。这种绮丽而离奇的想象，正是李贺诗的本色。
　　三、四句运用对比手法，进一步烘托罗浮山人织葛的技术高明。“博罗老仙时出洞”（“时”，一本作“持”），山人不时走出洞来，把织成的葛布拿给前来求取的人。句中的“时”，暗示他织得快，织得好，葛布刚刚断匹就被人拿走，颇有供不应求之势。下句“千岁石床啼鬼工”就是由此引起的反响。“石床”原指山洞中形状如床的岩石，这里指代山人所用织机。“千岁”，表明时间之久，也暗示功夫之深。姚文燮说：“千岁石床，言非寻常机杼，不惟人力难致，即奇巧如鬼工，亦为之惊啼不及也。”（《昌谷诗注》）
　　五、六两句描述天气炎热，为末二句剪葛为衣作铺垫。诗人写暑热，不提火毒的太阳，不提汗流浃背的劳动者，也不提枯焦的禾苗，而是别出心裁地选择了洞蛇和江鱼：“蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。”蛇洞由于溽暑熏蒸，毒气不散，以致愈来愈浓，凝结成水滴似的东西，粘糊糊的，整个洞堂都布满了。洞里的蛇该是怎样的窒闷难受！江里的鱼热得无法容身，不吃东西，嘴里衔着沙粒，直立起来，仿佛要逃离那滚热的江水。洞堂和江水本来是最不容易受暑热侵扰的地方，如今热成这个样子，其他地方就可想而知了。这里，诗人奇特的想象和惊人的艺术表现力，可真有鬼斧神工之妙。
　　酷热的天气，使人想起葛布，想起那穿在身上产生凉爽舒适感觉的葛衣。尤其希望能够得到罗浮山人所织的那种细软光洁如“江雨空”，凉爽舒适如“兰台风”的葛布。要是用这种葛布裁制一件衣服穿在身上该有多好！“欲剪湘中一尺天”，与开头二句遥相呼应，“湘中一尺天”显然指的是犹如湘水碧波一般柔软光洁的葛布。有人说这句脱胎于杜甫的“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”。李贺写诗，是力求不蹈袭前人的，这里偶而翻用，手法也空灵奇幻，别具新意。请看末句：“吴娥莫道吴刀涩”。诗人不写吴娥如何裁剪葛布，如何缝制葛衣，而是劝说吴娥“莫道吴刀涩”。这是为什么呢？一个“涩”字蕴意极为精妙。“涩”有吝惜意，这里指刀钝。面对这样精细光滑的葛布，吴娥不忍下手裁剪，便推说“吴刀涩”。这一曲笔，比直说刀剪快，诗意显得更加回荡多姿、含蓄隽永了。
　　李贺一生从未到过博罗一带，这首诗的题材可能是虚构的，也可能是根据传闻加工而成的。诗从头到尾紧紧扣住主题。开头写织葛，结尾写裁葛，无论是写织葛还是写裁葛，都围绕一个中心，那就是表现葛布质地优良，称颂织葛的罗浮山人技艺高超。诗人涉想奇绝，笔姿多变，运意构思，都显示出特有的“虚荒诞幻”的艺术特色。