休文四声八病之说

休文四声八病之说,至此却用不着.

这是<长安月下红袖香>里的一句话.

请问,休文四声八病,是什么?

四声八病 [编辑本段]总述　　南朝齐永明年间，周颐著《四声切韵》，提出平上去入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。
　　诗歌的声律、病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。《南史·陆厥传》云：
　　　“时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”
　　四声
　　四声：指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。
　　八病
　　八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
　　1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
　　2．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
　　3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
　　4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：
　　其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
　　5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
　　6．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
　　7．旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
　　8．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
　　永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。

声病是格律诗中声韵的失律而造成的病犯。一般讲律诗声病有三种：  （一）八病。南朝永明体盛行之时没有正面的格律规定，而是从消极方面指出八种声病，要求作者不得犯病。这八病是“平头”、“上尾”、“蜂腰”、“鹤膝”、“大韵”、“小韵”、“傍纽”、“正纽”。关于八病，在日僧遍照金刚旅唐后著的《文镜秘府论》里有详细的叙述，皆是关于诗句声韵应忌讳的细致之处，甚为繁琐。初学者可以不管这些，因为只要遵守诗律，便不会有病犯。唐人作诗一般只忌“平头”，即诗的上句与下句的第一、第二字皆是平声，如“朝○云○晦初景，丹○池○晚飞雪”，此外其余诸病皆不顾了，或者不算病犯了。  （二）失粘。凡格律诗平仄失调，即不合律的叫做“失粘”。其狭义是指诗的两联之间的关系，上一联的对句首字为平声，下一联的出句首字也须是平声；若上一联的对句首字为仄声，下一联的出句首字也须是仄声.  （三）非律句。许多汉语诗律学一类的著述，详列了若干律句或非律句，句式繁琐，致使初学者徒生混淆之感。所谓非律句即是基本上失律的诗句。读者掌握基本格律之后，稍加留意是完全可以避免此病的，因而本教程不作繁琐罗列。

希望对你有帮助