修拉和西涅克画作的区别

修拉和西涅克画作的区别

修拉和西涅克都属于新印象派的代表人物，他们在绘画的颜色方面没有什么区别，都是用了新印象派的色彩理论来绘画。如果非要说有什么区别，那就是笔触上的区别，修拉用的是小色点，而西涅克用的笔触，要粗大一些。

新印象派认为，物体的颜色不仅与光有关，还与周围的色彩有关。新印象派追求科学的色彩，屏弃颜色中的感情因素，注重颜色的理性，主张室内写生。

新印象派的画家们为了真实的表达自然界中的光与色，把不经调和的基本色，一点点的点在画布上，这样，观众站在适当的距离，这些基本色的小色点也就在视网膜上混合了起来，形成一副色彩鲜艳的油画。这种绘画方法，叫做点彩派，也叫色彩分割派。

修拉的绘画风格 勃朗的论断:"服从于一些肯定规律的色彩，是可以像音乐一样地教授的"令他信服。他思索谢弗勒尔提出的规律:"当人们的眼睛同时看到带有不同颜色的物品时，它们在物理构成上和色调的亮度上表现出来的变化现象都统统包含在颜色的同时对比之中。" 西涅克的绘画风格 法国画家。新印象主义的倡导者和组织者。1863年11月11日生於巴黎，1935年8月15日卒於同地。西涅克最初学建筑，1880年参观莫奈的画展后转学绘画。不久，他和A.吉约曼相识，经介绍与一群印象主义画家交往，并临摹德加，E.、马奈，.的作品，同时还受凡高，V.、高更，P.的影响。西涅克为人热情、好动，喜欢航海和运动，他不仅是位实践家，也是一位理论家。他於1884年与修拉，G.结为至交，开始接受新印象主义理论，并且成为这一运动的骨干人物。他比修拉更加热衷於色彩的光学理论，在这方面甚至影响了修拉。他在1899年写的《从德拉克洛瓦到新印象主义》，是新印象主义的理论著作。1886年，他应毕沙罗，C.之邀，与修拉一起参加了第8届印象主义展览，这届展览表示了印象主义运动的终结和新印象主义的诞生。1888年，他参加了安特卫普的“20人展”。从1908年起，他被推选为独立画家协会的会长，担任这个职务一直到去世为止。 　　《菲尼翁肖像》 　　西涅克的早期作品是航海途中的速写，画风清晰明朗。80年代中期的油画，采用印象主义技法。从1886年起，他用新印象主义的分割法作画。1896年，他开始作第1幅水彩画，而在1910年以后，创作了很多水彩画。由於水彩这种技法能提供较大的处理自由，较少受新印象主义理论的束缚，比他恪守分割法的油画更有魅力。日本的浮世绘及泰纳，J.M.W.的作品，给他很多启发，使他更加注重色彩的装饰性和表现效果。 　　和修拉加以比较，西涅克的画更富於炽烈的情感。如《圣特罗佩港的出航》(1902)，以红色作为基调，采用各种谐调的、镶嵌画似的点描法绘制，补色关系在细部颇不讲究，可是从整体上看是和谐的。它不仅色彩鲜明、响亮和耀眼，而且像交响乐似地产生丰富华丽的鸣响。港口近处用低明度的冷色，中间用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地处理了补色的关系，同时又使远近产生秩序感。他的代表作品还有《马塞港的入口》(1922)等。 　　20世纪初修拉死后，新的野兽主义画风在巴黎画坛崛起，新印象主义的风格和技法受到冷遇。在这种情况下，西涅克仍然孤守著新印象主义的立场。他晚年思想进步，同情社会主义和俄国十月革命。

修拉的绘画风格 勃朗的论断:"服从于一些肯定规律的色彩，是可以像音乐一样地教授的"令他信服。他思索谢弗勒尔提出的规律:"当人们的眼睛同时看到带有不同颜色的物品时，它们在物理构成上和色调的亮度上表现出来的变化现象都统统包含在颜色的同时对比之中。" 西涅克的绘画风格 法国画家。新印象主义的倡导者和组织者。1863年11月11日生於巴黎，1935年8月15日卒於同地。西涅克最初学建筑，1880年参观莫奈的画展后转学绘画。不久，他和A.吉约曼相识，经介绍与一群印象主义画家交往，并临摹德加，E.、马奈，.的作品，同时还受凡高，V.、高更，P.的影响。西涅克为人热情、好动，喜欢航海和运动，他不仅是位实践家，也是一位理论家。他於1884年与修拉，G.结为至交，开始接受新印象主义理论，并且成为这一运动的骨干人物。他比修拉更加热衷於色彩的光学理论，在这方面甚至影响了修拉。他在1899年写的《从德拉克洛瓦到新印象主义》，是新印象主义的理论著作。1886年，他应毕沙罗，C.之邀，与修拉一起参加了第8届印象主义展览，这届展览表示了印象主义运动的终结和新印象主义的诞生。1888年，他参加了安特卫普的“20人展”。从1908年起，他被推选为独立画家协会的会长，担任这个职务一直到去世为止。