玉石雕刻方法都有哪些?

玉石雕刻方法都有哪些?

“切、磋、琢、磨”四步骤是玉雕技法当中常常使用到的工艺程序。这里的切即是解料的意思，即是将玉料分开的意思;磋料，便是指用圆锯蘸着砂浆来进行修治;而琢的过程中，便是通过钻、锥等工具来进行雕琢花纹、钻孔等等;在玉雕技法当中，磨是最后一道工序，需要使用到精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器才能够发出凝脂状的光泽。

相玉设计，即是所有工作的开始，从一块璞玉做成一件玉器，便需要进行着相玉设计。这里的“相”是“看”的意思。看后再琢磨再雕刻再思考，从而中以将玉石的内在质量与外形的优劣判断出来，通过立意知道自己需要做什么题材的作品。

划活，即是构思出形象来，玉雕技法施展前，用笔墨线条形象的画出来，至关重要，这也是在琢玉过程中至关重要的一步骤。

琢磨便是玉雕的具体制作方法。因为玉石十分坚硬，便需要通过琢磨的技艺来勾勒出它，从而起到“小中见大、以轻显重”的艺术效果。所以玉雕技法的掌握至关重要，大家不可以将此点忽略掉，这一项措施也十分重要，更加是不能被忽略的一项。

玉石雕刻手法有以下几种；
阴刻线：指在玉器的表面琢磨出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅，由一段段短线连接而成，若断若续，这是砣具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。 勾彻：按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称阳线，商代时常用。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也产生阳文凸起的效果，俗称“一面坡”。 隐起：在线条或块面外廓略减起，形成隐约凸起，触之边棱不明显，红山文化即采用。 高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时流行。 圆雕：立体造型人物、立兽等，红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器。 浅浮雕：利用减地方式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。 活环：将玉料削琢成相连的活动环索，可延伸玉料的跨度，春秋时即已采用。 镂空雕：又称透雕，在穿孔的基础上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑，说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展，透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层，十分玲珑剔透。 花下压花：由多层透雕发展而来，所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹，衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装饰面。 打孔：红山文化时打孔的形式就很丰富，当时用竹木、皮革钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼、穿孔的技术有所提高，玉琮的射径内壁均很光滑，先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞)。战国以后使用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。 底子：铲削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。
挖膛：琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。 抛光：分粗光、精光，战国以后的玉器很注重最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现。
剪影：所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法，如同剪纸一样，抓住主要的特征，用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来。

据我所知1、玉雕基本工具现代玉雕工具种类很多，但归纳起来主要有锯、料、雕刻、抛光、钻孔和辅助工具等。 (1)砣砣是玉雕行业非常古老的名称。它与铊字相同，可以互相替换。字典上说："砣就是打磨玉器的轮子。"可以是木制的、铜制的、常用的是铁制的。后来延伸到所有切割、雕刻玉器的工具均称为航。其实现代已将其细分为各种锯片、各种磨头等。锯片和磨头分镶金刚石的和不健金刚石的两种。或在锯片成磨头上的金刚石大多是人造的，现在成本也逐渐降低；多采用钢锡等金属将人造金刚石的细小颗粒镇在锯片上、磨头上或钻头上、金刚石工具加工玉雕，工作效率有大幅提高。为此现代玉雕锯片已多为金刚石锯片等工具。尽管金刚石锯片广泛使用，但无金刚石锯片(铁砣)仍在使用，这种锯片在切割玉料时需要不断加入金刚石砂浆；操作不方便，玉作效率低。但铁阳制作简单，成本低，切割玉料的银口小，可以减少玉料损失，这对于珍贵玉料尤其重要。 传统将无石锯片分为铡防和教成。铡砣：主要用于切割玉料。铡而顾名思义就是其能像铡刀那样切割玉料，铡而其实就是用铁片制作的圆形片状锯片，有的锯片中心有圆孔，这样可以用螺丝与切料机或玉雕机的转轴连接。有的铝片没有中心圆孔(多为无石锯片)这就要用紫胶励在机器的转轴顶端上。铡阳分钦金刚石和不扭金刚石两种。