在戏曲艺术中，什么叫“般涉调”？

在戏曲艺术中，什么叫“般涉调”？

“般涉调”是古代戏曲音乐名词。宫调之一。元代周德清《中原音韵》说般涉调声情“拾掇坑堑”。般涉调所属曲牌，据《北词广正谱》所载，北曲有九支，据《南词新谱》所载，南曲有三支。《九宫大成谱》改入黄钟宫内。般涉调使用套曲较少，常见的是北曲“［要孩儿］——［煞］（多少不拘）——［尾声］”。般涉调多在正宫或中吕套曲后段，作为该套曲的结束部分。

词曲音乐的十二宫调之一。属于般涉调的词牌主要有：“木兰花”、“玉树后庭花”、“苏幕遮”等；属于般涉调的曲牌主要有“耍孩儿”、“哨遍”等。追答十二宫调包括：正宫、黄钟宫、般涉调、越调、中吕宫、大石调、南吕宫、商调、商角调、仙吕宫、双调、小石调等。其一，
首曲曲牌有【耍孩儿】和【哨遍】两种，但你这并不意味着般涉调套曲有两种二级套式，实际上只能算一种，因为这两种首曲又可联合用，仍作首曲。联用一般是【哨遍】在前。但亦有相反的情况，如元代杜仁杰的一套即以【耍孩儿】+【哨遍】作首曲。有时它们也用【幺篇】；
其二，
几乎全用尾声（明代作品有四套例外，三套以【一煞】结，一套以【清江引】结，但这显然是一种故意的标新立异之举）。因此，般涉调套曲普遍具有一个由首曲和尾声组成的固定结构；
其三，
首曲与尾声之间的过曲，几乎全部用【煞】这一种曲牌，而绝大部分为组合迭用（多支联用),从二支到十三支)不等。用一支者只有明张錬的一套。过曲使用了【煞】以外的曲牌的作品只有两套，即元王伯成的一套用来【麻婆子】、【墙头花】、【急曲子】，朱庭玉的一套用来一支【促拍子】。
因此，除了少数用例之外，般涉调的套曲的具体套式只有一种：固定结构+煞组合。元明两代般涉调套曲共有四十九套，绝大部分完全符合这一规律，只有几套稍有变异：元代的朱庭玉的五套作品中，四套只有固定结构（【哨遍】---【幺篇】---【尾声】），一套与固定结构中加了一支【促拍子】。王伯成的一套仍属“固定结构+【煞】组合”的套式，只是在【煞】组合之前，插入了几支别的曲调（上文一提到）。明代宛瑜子的一套以【耍孩儿】与两支【幺篇】组成，为仅见。但不能形成套式，因为只此一例，而此人的其他套曲亦全为故意不遵套路标新立异，不可为训。张錬的一套，仅【煞】只用了一支。周履靖的两套，一【耍孩儿】及四支【煞】组成，亦仅省尾声而已。总之这几套作品并未形成他种套式，不影响般涉调套曲套式最单一、规律最明显、具体结构最一律的特色。