《绝句》一二句与三四句每对词之间有什么联系

《绝句》一二句与三四句每对词之间有什么联系

绝句,或称截句,断句,短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱,各家解释并不一致.绝句由四句组成,有严格的格律要求.常见的绝句有五言绝句、七言绝句,而六言绝句较为少见.五言四句而又合乎律诗规范的小诗,叫做五言绝句,简称五绝.
从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看,五言绝句不是唐代诗人创造的,其文体形式至少是南北朝末期就已形成了.“客游经岁月,羁旅故情多.近学衡阳雁,秋分俱渡河.”这是庾信的《和侃法师三绝》之一.此诗平仄粘缀,完全符合唐人格律,第二、四句尾是平声韵,第一、三句尾都用仄声字,诗题已称为“绝”.但在唐以前如此工整的五言绝句并不多,直到了初唐以后,产生了近体诗,五言绝句才被逐步地得以完善和定型,而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”.
由于受字数的限制,较之其他体制的诗歌,五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括,创作难度就更大.张谦宜对此就以“短而味长,入妙尤难”八字加以概括,因此,五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠,是唐诗中的精华.
盛唐以前,五言绝句不但没有对仗,而且平仄也不讲究,盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定,虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”,但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗.这主要表现在以下三个方面：
⑴句数固定.只有四句,每句五字,总共二十字.
⑵押韵严格.诗歌都是押韵的,有的句句押,有的隔句押,在隔句押韵上和古体诗没有本质区别,他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵.也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字,不得用邻韵的字.
⑶讲究平仄.在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式.根据格律诗要求,同联平仄相对,异联平仄相粘（即相同）的原则,一二句与三四句的分别平仄相对,二三句平仄相粘即相同.因此,在押韵的三句中,与第三句平仄相同的一句必是第二句.剩下的一四句平仄相同.
⑷关于对仗问题.由于绝句可以看作是律诗的截取,所以对于对仗的要求也就不太严格.因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的,对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求,那么当把绝句看作律诗的后半截时,就是一二句要对仗,三四句不用,如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗,如王维《相思》；如果看作是律诗前半截,则三四句要对仗,一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取,则都要对仗.而后两种情况不多见.