象征派的诗该怎么体会呢?

怎么去体会象征派诗人如李金发等人的诗呢,是不是他们都在追求一种艺术形式?

象征其实是没有象征。不过是透过实体看表面以外的东西，然后再发挥自己的想象。把它想象成相似或者是格外不相似的物体，人物，事件而已。比如：我有一杆枪。这就足够有象征意味了，象征什么自己可以去想。没什么比这个象征更好的了。

人生的伤痕

——读李金发的诗《故乡》

与现实主义和浪漫主义相比，象征主义更加“内向”，更加深入诗人的内心世界。无论是其唯美倾向，还是“远取譬”和暗示的手法，都更加关注人的精神家园，自然世界在象征主义诗人看来只是“象征的森林”，与精神世界存在一种“契合”关系。因此象征主义诗人漠视世俗的审美趣味，拒绝粉饰黑暗的现实，创造了个人与世界的独特的交流与沟通方式，“执其如椽之笔/写阴灵之小照，和星斗之运行”，哪怕“如同一位被遗忘的殉难者”。（李金发《诗人》）所以李金发才会说，“我的诗是个人灵感的纪录表，是个人陶醉后引吭的高歌”，他并不希望人人能了解他的诗。也正因为如此，欣赏他的人称他为“诗怪”，把他的诗风描述为“新奇怪丽”，不欣赏他的人则称他的诗晦涩难懂像“笨谜”。

1922年对李金发来说是一个特别的年份。这一年的春天，他的两件雕塑作品入选巴黎春季展览会，这也是中国人的雕塑作品第一次入选巴黎美展。也是在这一年，李金发大量阅读了波德莱尔和魏尔伦等法国象征派诗人的作品，同时他自己的诗歌创作也一发不可收拾，《微雨》中的大部分作品就写于这一时期。还是这一年的冬天，他的妻子朱亚凤因忍受不了病痛的折痛在故乡服毒自杀；此后不久，诗人游学柏林，并开始创作的《食客与凶年》中的部分作品。世事如烟，变幻莫测，在诗人心头留下怎样的印迹呢？没有人能说的清楚，也许只有

《故乡》这首诗也写于1922年，据有关学者研究，这首诗前面的小序中的“家人”就是他的妻子朱亚凤。（参见陈厚诚著《死神唇边的笑·李金发传》）虽然没有材料显示这首诗写在他妻子死前，还是死后，但从诗的内容和情感色彩来推测，李金发写这首诗时，似乎还不知道他妻子的死讯。如果真如我们所推测的那样，这首诗仿佛有了一种谶纬的意味。

李金发自幼形成的孤独忧郁的性格和对世事的不满、绝望、悲观时时浸润在他的诗作中，比如他把人生视为要用你“美丽的颊”和我“破碎的笔头”来演出的“悲剧”，又把生命比作“死神唇边的笑”。这种情感基调既使在情感色彩比较明朗的、以思乡为题材的《故乡》中仍清晰可辨。诗的小序写道，故乡“一如往昔”，而故乡那“‘牛羊下来’的生涯，既非所好”了。这当中已经流露出诗人对故乡异样的情感。故乡本应是游子思念讴歌的对象，古今中外的诗人纷纷用他的美丽的诗句描绘故乡的美景和思乡之情，而李金发竟说故乡的生活已经非他所好，这让人禁不住去猜想，诗人对故乡到底拥有一种什么样的情肠？

照片上家人淡白的面孔使诗人沉湎于青春时的梦，可诗人“不再愿”停留在这样的梦中，何况这梦总伴着阴暗、潮湿的“莓苔”和让人顿生悲凉之感的落叶呢！在故乡度过的青春岁月虽然并没有让诗人特别流连，可与“你”在一起的日子却是别有情味的。我们拉着手在“浅草与溪流”间“疾跳”，“你”在“我”耳边窃窃私语；故乡的景物也因“长留我们之足音”仿佛有了生命：红叶、新秋、浅渚、荇藻、矮林，都记得“我们”的身影。美好的事物却总由不幸伴随着，转眼间诗人“漂泊之年岁”便抹去“我们”曾经有过的“嬉笑”与“痛苦”，只留下让人感伤悲哀的“伤痕”。

这首诗虽然短小，可诗人运用的艺术手法和构思过程却精微繁复。诗人采用了“内外”结合的手法来抒情状物。诗的第一节，照片这个外在之物引发出诗人对故乡情事的内在情感体验。诗的第二节，诗人在回忆故乡生活时，描绘了故乡的美丽景物。通过拟人手法，诗人在外在景物上烙下了内心情感的烙印，无论是“含泪”的红叶、“徐步”的新秋，还是像“蛮野之女客”的矮林，都不是客观冷静的展示，而是饱含深情的描摹。而在诗的最后一节，诗心独运的妙处更是耐人寻味。“漂泊之年岁”不停的流逝，过去所有的欢乐与悲伤都成了过眼烟云，可是眼前的这张照片却使时光停滞，使生命之流凝固；时光之刀雕琢人生，在彼此身上都留下了伤痕，而“这伤痕”就是诗人眼前的这张照片。把照片比喻成“伤痕”正是象征派诗歌“远取譬”的一种表现，而“伤痕”这一意象更具有含混、多义的特点。青春之梦，“我们”的欢欣与悲苦，漂泊岁月的孤独忧郁，在诗人的心里留下无数伤痕。而人生其实就是一个不断受伤、不断留下伤痕的经历，而死亡则是最长最深的一条伤痕。

就这样，诗人从照片开始又到照片结束，在内心世界经历了一番故乡之旅，完成了一次情感经验与审美经验的双重体验与构建，而读者也在阅读中完成一次短暂却并不肤浅的内在的“美的历程”。

附：

故 乡

李金发

得家人影片，长林浅水，一如往昔。余生长其间随二十年，但“牛羊下来”之生涯，既非所好。

你淡白之面，

增长我青春之沉湎之梦。

我不再愿了，

为什么总伴着，

莓苔之绿色与落叶之声息来！

记取晨光未散时，

─—日光含羞在山后，

我们拉手疾跳着，

践过浅草与溪流，

耳语我不可信之忠告。

和风的七月天

红叶含泪，

新秋徐步在浅渚之荇藻，

沿岸的矮林——蛮野之女客

长留我们之足音。

呵，漂泊之年岁，

带去我们之嬉笑，痛哭，

独余剩这伤痕。

象征派的诗都有一个或几个意象,体会这类诗,首先就得先把其中的意象抓出来,思考这个意象代表的是什麽事物,同时,联系作者的时代背景和个人遭遇,全诗的主题也就很快的出来了.