MJ dangrous 中说唱部分是他的哥哥么？

不，是MJ来的。MJ的歌喉很特别。

可以有很多种不同的唱法。

MJ变声很晚，而且持续时间很短，大约17、8岁就固定了成年的嗓音－－迷人的百变无穷的高音，需要的时候也可以唱粗旷的低音。嗓音高亢的歌手不在少数，但MJ的声音是如此特别，以至于即使在一大群人的和声当中，只要稍一露头，就能分辨出他的嗓音。他能够象滑冰一样在真声和假声之间无缝衔接，有时候我都分不清他这是真声还是假声。如果把他的嗓音的质地和食物做联想的话，第一个跑进我脑海的就是刚出制冰机的土耳其冰激凌：清锐，柔韧，因为温度太低有时会粘着舌头，有着杏仁的若隐若现的香气，回味时才咂摸得到温柔的甘甜。
　　在他成年以后，MJ对自己的嗓音的运用更加游刃有余，能够表达极其激烈或者戏剧性的情节。在<<Bad>>这张专辑中达到登峰造极的程度（个人观点）。这张专辑中有8首歌是MJ自己写的。我无法想象如果只有作为歌曲作者的MJ而没有作为歌手MJ，这张专辑是否还会存在。他的演绎一些内容非常特别的歌曲。这样的歌曲如果换成别人来演唱，可能的结果是听众听不下去，歌手也唱不下去。
　　自从我20年前第一次听MJ的歌以来，就不断地听到别人说MJ的歌不好听，特别是<<bad>>这张专辑和<<bad tour>>里编排的那些歌曲。在我开始听<<bad>>的时代，最流行的音乐是港台歌手的情歌，其次是青春励志歌。那些成功歌曲常常是配器相对比较简单，有一个优美的琅琅上口的副歌部分，任何人都可以在卡拉OK里吼上一嗓子。歌曲的主题也比较单一，不用仔细听歌词也能知道歌手在唱什么。而且那时港台歌曲流行翻唱，给同一个音乐配不同的歌词，所以那些旋律单纯的曲子特别流行。
而<<bad>>里的这些歌曲狂暴(dirty Dianna)、晦涩（smooth criminal，bad）、阴暗（speed deamon）、愤怒（leave me alone,another part of me,bad），好不容易唱个情歌，还带大喘气和尖叫（liberian girl, I just can't stop loving you）。更有象<<man in the mirror>>这种歌，不是给想要娱乐的人听的，而是给想要思考的人听的。这种歌在卡拉OK放的话会杀死人的。所以在那个录像带都是奢侈品、音乐主要靠耳朵听的年代，和当时流行的欣赏口味下，难怪有人说MJ的歌不好听。
在我十几岁时，把这张专辑大概听过100多遍。如果你不熟悉MJ的音乐，那么一定要多听几遍，才能听出其中的妙处。<<bad>>看似粗砺，但实际上是一部精雕细啄的伟大作品。这张专辑中有许多歌是叙事型的。最典型的就是<<smooth crimial>>，不仅叙事，而且叙述的是恐怖、血腥和暴力故事。音乐在隐讳的心跳和阴暗的低沉的短短前奏中开始，MJ毫无预兆地一声尖叫引出了恐怖低沉的节奏。他用短促的带爆发的尾音的嗓音咬牙切齿地叙述了一个简短的暴力故事(...the apartment, left blood stains on the carpet.....you can see she wan unable.....she was Strucked down, it was her doom)。要完全听清歌词绝对是个挑战。MJ把自己的嗓音打造成了一件乐器，在低沉的背景节奏上，这件乐器本身就在叙述故事，就象管弦乐队的表现。歌词成了他的嗓音揉搓的对象。在副歌部分，MJ压低嗓音急促地追问：“Annie, Annie, are you OK? Are you OK, Annie?”接着又用凄厉的高音唱道:"Annnie are you OK? Would you tell us, that you are OK"，转身又是压低嗓音的绝望地追问:"Annie, Annie are you ok?"紧张的气氛逼得人无处可逃，眼看就要在暴唳的节奏中发狂。音乐终于渐渐淡去的时候我常常觉得背上汗都出来了。
　　这首歌的配器也相当精彩。基本的节奏上有许多奇妙的混音元素（例如有人在用高音喇叭喊叫，MJ自己发出的"te"声，尖叫声，等等）。
　　黑人音乐的一个常见元素是同一乐句用不同形式反复，追求自由和多变。在爵士乐、灵歌和blues中这种手法都很常见。MJ的音乐中有很多根植于传统黑人音乐的特征，他和Quincy把这些手法用得很巧，制作完成的音乐听上去很新奇很震撼，但仔细品位下，那些元素和手法都可以在传统的歌曲中找到。所谓创新也许并不需要从荒漠上盖起高楼。传统音乐是肥沃的土地，就看你怎么去耕种。