徐悲鸿的成功也体现在两个方面是哪两个方面

徐悲鸿的成功也体现在两个方面是哪两个方面

一方面是徐悲鸿潜心临摹：（全身心地投入）每逢节假日,徐悲鸿就进馆临摹.他画呀,画呀,常常一画就是一整天.另一方面,徐悲鸿生活十分艰苦：（说明徐悲鸿学画的艰难,从而衬托出他学画的刻苦.）他只租了一间小阁楼,经常每餐只吃一杯白开水和两片面包,为的是省下钱来购买绘画用品.

徐悲鸿的写实主义与偏见孤行： 一，他强调素描是一切造型艺术的基础，为此使中国传统的水墨画训练模式在美院体系被边缘化甚至消失； 二，徐悲鸿反对二十世纪早期巴黎先锋派的形式主义绘画，即塞尚、马蒂斯、毕加索等人的野兽派、立体主义绘画，使得中国的现代艺术进程遭受数十年的延误。 徐悲鸿强调写实主义，但其理想并不是油画的民族化，而是借助写实主义改造中国画。对他而言，中国画的改造是指中国水墨中人物画的改造。 从人的形象到代表人的抽象形式，这是西方艺术从文艺复兴发展到现代主义的文化逻辑。实际上，抽象艺术是一种人格化的“几何”形式，这类似中国的山水花鸟画是一种人格化的自然形式，两者在模式上是一致的。徐悲鸿致力于引进西方的写实主义，试图解决中国画造型不准的问题，但造型准确与否在现代绘画不是一个重要问题，甚至造型本身也可以不重要。 除了在抗战时期创作《九方皋》、《田横五百士》等主题性的写实主义国画，使徐悲鸿声誉鹊起的则是画马。这是他为中国画做改造最成功的实践，他结合了文艺复兴绘画的写实结构和中国画的没骨画法，并创造了一种雄向的个人美学。