南唐后主李煜诗词赏析,南唐后主李煜诗词赏析
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- 提问者网友:椧運幽默
- 2021-04-08 23:29
南唐后主李煜诗词赏析,南唐后主李煜诗词赏析
最佳答案
- 五星知识达人网友:慢性怪人
- 2021-04-09 00:58
以下两首是他的经典!
李煜《虞美人》赏析
虞美人 ·李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处:
“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。
可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
浪淘沙.李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
词作上片采用倒叙手法,从午夜梦醒落笔,交代词作的时间与环境,是一个凄凉的暮春雨夜,在这样的雨夜醒来,作者感觉到异常的凄凉与寂寞。而这种心境委婉的借助两个动作表达出来:听雨声,披罗衾。经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解,雨,这个意象在许多作品中都传递一种迷离而哀伤的愁绪。最经典的就如秦观的这句“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。在本词中,雨更是愁绪的载体,“潺潺”形容雨声。引自唐代柳宗元《雨中赠仙人山贾山人》诗:“寒江夜雨声潺潺,晓云遮尽仙人山。潺潺二字既形象的描绘出雨丝飘落的情景,也暗指愁绪的连绵不绝。下句,春意,指春天的气象。出自南朝梁江淹《卧疾愁别刘长史》诗:“始怀未回叹,春意秋方惊。” 宋 陈师道《绝句》:“丁宁鸟语传春意, 白下 门东第几家?” 郭小川《春暖花开》诗:“春天来了,处处有春意。”阑珊,即残,将尽的意思。意出宋 贺铸《小重山》词:“歌断酒阑珊,画船箫鼓转,绿杨湾。” 春意阑珊即是春天即将过去,雨夜,暮春,也就极大的触发了作者的愁绪,而因为“这种哀愁的密集、不断绝”所以,让他盟生“寒意”,这种“寒”既是身体上真实的感觉,也是心上的一种悲凉。从梦里醒来,心境是如此凄楚,从而更加贪恋梦里的景象。梦里什么情景呢?梦里自己不是此处的囚徒,还是往日的一国之君,依旧享受着人间的一切荣华富贵。这样梦里梦外的欢乐与凄凉形成了一种强烈的对比,更加突出......余下全文>>
李煜《虞美人》赏析
虞美人 ·李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处:
“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。
可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
浪淘沙.李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
词作上片采用倒叙手法,从午夜梦醒落笔,交代词作的时间与环境,是一个凄凉的暮春雨夜,在这样的雨夜醒来,作者感觉到异常的凄凉与寂寞。而这种心境委婉的借助两个动作表达出来:听雨声,披罗衾。经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解,雨,这个意象在许多作品中都传递一种迷离而哀伤的愁绪。最经典的就如秦观的这句“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。在本词中,雨更是愁绪的载体,“潺潺”形容雨声。引自唐代柳宗元《雨中赠仙人山贾山人》诗:“寒江夜雨声潺潺,晓云遮尽仙人山。潺潺二字既形象的描绘出雨丝飘落的情景,也暗指愁绪的连绵不绝。下句,春意,指春天的气象。出自南朝梁江淹《卧疾愁别刘长史》诗:“始怀未回叹,春意秋方惊。” 宋 陈师道《绝句》:“丁宁鸟语传春意, 白下 门东第几家?” 郭小川《春暖花开》诗:“春天来了,处处有春意。”阑珊,即残,将尽的意思。意出宋 贺铸《小重山》词:“歌断酒阑珊,画船箫鼓转,绿杨湾。” 春意阑珊即是春天即将过去,雨夜,暮春,也就极大的触发了作者的愁绪,而因为“这种哀愁的密集、不断绝”所以,让他盟生“寒意”,这种“寒”既是身体上真实的感觉,也是心上的一种悲凉。从梦里醒来,心境是如此凄楚,从而更加贪恋梦里的景象。梦里什么情景呢?梦里自己不是此处的囚徒,还是往日的一国之君,依旧享受着人间的一切荣华富贵。这样梦里梦外的欢乐与凄凉形成了一种强烈的对比,更加突出......余下全文>>
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