垂柳这篇短文表达了作者怎样的思想感情

垂柳这篇短文表达了作者怎样的思想感情

做这种温柔的行为, 并不能太过刻意, 你得掌握时机, 用很平静的态度来做. 如果你能对小狗, 小猫展现亲切的笑容, 或是对小花小草显露爱怜的话, 都是相当重要的, 此时她必定会想你对这些小东西都这么有感情, 那对女人的情感则更无庸置疑, 同时她也必定会确信你是一个非常温柔的男人.这样你就已经成功一半了.

表达的方法是（借物喻人）,作者借描写柳树的（挺拔刚强,英勇无畏）,赞扬了（左宗棠以身报国,赤胆忠心,不畏艰险,坚忍不拔）的精神.

这首诗咏垂柳,既没有精工细刻柳的枝叶外貌,也没有点染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳,却栩栩如生,现于毫端.它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗.\x0d“绊惹春风别有情”,起句突兀不凡.撇开垂柳的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵.“绊惹”,撩逗的意思.象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,垂柳绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情.柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是垂柳有意在撩逗着春风.“绊惹”二字,把垂柳写活了,真是出神入化之笔.明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维）,“古竹老稍惹碧云”（李贺）,“暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠）,“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪）,说它们“皆绝妙”.其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色. 第二句,“世间谁敢斗轻盈?”把垂柳写得形态毕肖.“轻盈”,形容体态苗条.这里,垂柳暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以垂柳自夸的口气写出其纤柔飘逸之美.“谁敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面肯定了垂柳的美是无与伦比的；这一问,也显出了垂柳恃美而骄的神情. 诗人极写垂柳美,自有一番心意.后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径,联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事,巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀. “江”,可以理解为长安附近的曲江.《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”.“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”.此二句是说,婆娑于江畔的垂柳,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象垂柳般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死.诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发.试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事.这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死…….诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵. 比唐彦谦稍早的诗人曹邺,他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战,百姓不种桑；天子好年少,无人荐冯唐；天子好美女,夫妇不成双”,矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,真是直陈时弊,淋漓痛快.《垂柳》所讽刺的对象,同《捕鱼谣》一样,但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法,“用事隐僻,讽喻悠远”（《升庵诗话》）,于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓殊途同归,各尽其妙. 写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对垂柳进行工笔刻画,但垂柳的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受.《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处.”《垂柳》的妙处,正是这样. 杨慎在评论唐彦谦《垂柳》时说：“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”.（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质.