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《百骏图》原作有两卷。
意大利传教士画家郎世宁以擅长画马闻名清朝画坛,其中最著名的作品可以说是《百骏图》了。
两卷原作 一真一幻
《百骏图》是一幅长卷画,绢本设色,纵94.5厘米、横776.2厘米,原作现藏台北博物院。
画面开始为两棵参天老松树,透过松枝空隙,露出了牧马人的帐篷,3个身穿满族服装的牧人倦怠地或坐或卧在帐篷前,一只牧犬从帐篷内伸出了半个身子。然后由一匹浑身滚圆的白马引出了后面千姿百态的群马。全画构图繁复,虚实处理十分讲究,马匹、人物的聚散富有节奏感。画中虽然马匹占据绝对多数和主要部位,但是整个马群是由人控制着。以牧者开头,又以牧者结尾,体现了人与自然和谐、融洽的关系,构思十分巧妙。在具体描绘手法上,郎世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗、立体感、解剖准确及透视的特点,使画幅别开生面。其中有几匹刚从水里涉步上岸的马,湿漉漉的毛还紧紧贴在身上,非常生动逼真,显示了作者细致的观察和高超的写实功力。
画幅左下角署有作者名款,规矩工整。不过想必不会是他自己书写的,款为:“雍正六年,岁次戊申仲春,臣郎世宁恭画”。雍正六年为公元1728年,其实此图开始绘制于雍正二年,因为清宫内务府造办处档案中记载:雍正二年“三月初二日,员外郎沈嵛奉怡亲王谕:着郎世宁画《百骏图》一卷,遵此”,现在画上的署款应是其完成时的年份。画卷逾时4年方告竣工,此时郎世宁来华时间尚不算很长,精力充沛,另外雍正对于郎世宁作画亦无乾隆那样颇有干预,所以这幅长卷画是由郎世宁一人独立完成的,而不像其它有的画幅是由他与中国画家合笔的。这卷画幅完成之后,一直收存于清宫,乾隆时入《石渠宝笈·初编》一书著录,画幅上钤有乾隆印玺多方。
根据清内务府造办处的《各作成做活计清档》所记,到了乾隆十三年(公元1748年),按照的命令,郎世宁还画有另一幅《百骏图》:“太监胡世杰交《百骏图》一卷,传旨:着郎世宁用宣纸画《百骏图》一卷,树石着周鲲画、人物着丁观鹏画,钦此”。档案中所说交下来的一卷《百骏图》,自然就应当是雍正六年完成现藏台北博物院的那件作品。至于档案中说的纸本的这件作品以后是否画完了,没有见到再有文字记载。
数卷摹本 颇富传奇
据笔者所知,现在美国纽约大都会艺术博物馆中藏有一卷《百骏图》稿本,为纸本白描画,尺寸不详,画上无作者署款,画面构图与正本大致相仿,画幅只用线条造型,几乎没有明暗和阴影,马匹画得十分细致,墨色稍浅,而树干及芦苇用笔略粗,墨色亦较浓重。虽然采用白描画法,但是仍然能够判断出来是欧洲画家的手笔。笔者于2001年秋季承蒙大都会艺术博物馆何慕文先生美意,特地从库房取出该稿本仔细观赏过一次。这卷白描图稿有两种可能性,它或许就是清宫档案中所记录乾隆十三年的那个纸本的画卷,当时这卷《百骏图》未能完成,仅留下了白描手稿;但也还有一种可能是雍正二年那卷绢本设色画的底稿。但是从画法上来看,美国所藏的这幅稿本,纯粹属于欧洲绘画技法,而无中国画家参与的痕迹,应当是郎世宁的手笔。
近日笔者又见到一卷《百骏图》的白描稿本。稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米,尺寸与完成图稍有差异;画面最后有画家马晋留下之墨迹:“郎世宁百马图,庚申二月下旬,马锡麐识”,下钤印章“马”、“马晋所藏”、“马晋之印”。所署“庚申”为民国九年,即公元1920年。据此可知,此图曾经为画家马晋所收藏。马晋,北京人,字伯逸,号湛如,早年名马锡麐,生前为北京画院画师,其父曾经为一满清贵族管理马匹,故而马晋自幼喜爱画马,学郎世宁画风。他曾经在其所著之《怎样画马》一书中提到:“我画《百骏图》长卷,用郎世宁原稿。”马晋书写的“庚申二月”应当是其获得《百骏图》稿本的时间,马晋时年21岁。据有关材料显示,马晋曾利用其收藏的《百骏图》稿本,在上世纪二三十年代摹绘了两卷,其中一卷现藏北京荣宝斋画店,卷尾有清末民初陈宝琛的一段题跋,在题跋中有如下文字:“马生私淑郎世宁,曾得百骏旧原稿”。据说另一卷收藏在台北博物院,曾于2002年与郎世宁原作同时展出过。
从现存的两卷《百骏图》稿本看,都应当是郎世宁的手笔,可见当初清宫作画时制度之严格。清代宫廷内凡是重要作品,都应有草图稿本存在,甚至还不止一稿,但是我们至今能看到的稿本却十分少,它的数量远远少于正图,其实稿本同样值得珍视。