对联怎么搞，诗怎么搞

什么叫对联，举例说明。什么叫诗，举例说明。两者有什么相同与不同。举例说明

对联，也称“楹联”，“对子”，是一种由字数相同的两句话组成的对仗工整，韵律协调，语义完整的文学形式。它发源于我国古诗的对偶句，始创于五代时期，盛于明清，至今已有一千多年的历史了。对联的形式工整，平仄协调的特点是一字一音，音形义统一的汉字特色的体现，所以，对联是汉语语言特有的文学形式，是中华民族的文化瑰宝。 在我国民间，对联有着广泛的应用。比如，过年时家门上贴春联，商店开业时门上挂对联，以及娱乐时的对对联游戏。 对联的长度不定，短的可以只有一两个字；长的则可达几百个字。悬挂的时候通常是上联在右，下联在左。

对联的特点

对联既要用诗一般精练的语言表达完整统一的语义，又要以工整巧妙的形式和优美和谐的韵律来体现。形式工整和韵律优美是对联最突出的特点。具体来讲，一副好的对联应满足以下几个要求： 一、 字数相等。这是对联的基本要求，也是对联形式工整的前提。 二、 断句一致，词性相对。即上联的一个字对应下联的一个字，上联的一个词对应下联的一个词，上联的一个短语对应下联的一个短语。同时对应位置上的字词应具有相同的词性。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等等。 三、 语义相关。上下联所表达的含义要相互关联，上下联内容合起来表达一个完整的语义。 四、 仄起平落，平仄相合。即上联的最后一个字用仄声，下联的最后一个字用平声。除此以外，上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，优美动听。

对联的分类

按使用目的分： 春联：通常在春节时粘贴在门外，用以庆祝新年的对联，被人们称为春联。比如： 新年纳余庆 嘉节号长春 寿联：通常指用以祝寿的对联。比如： 福如东海深 寿比南山高 婚联： 通常指用以祝贺结婚的对联。比如： 百年恩爱双心结 千里姻缘一线牵 挽联：通常指为了悼念已经过世的人的对联 七十二健儿，酣战春云湛碧血 四百兆国子，愁看秋雨湿黄花 乔迁联： 用于祝贺乔迁之喜用的对联。 门迎春夏秋冬福 户纳东西南北财 开业庆联：用于祝贺开业之喜用的对联。如： 生意兴隆通四海 财源茂盛达三江 按艺术特点分： 复字联：对联中包含同一个字重复出现的情况。其中，重复的字若连续出现也可称为叠字联。 绿绿红红处处莺莺燕燕 花花草草年年暮暮朝朝 顶针联：上下联中各个分句，其前一分句的句尾字和后一个分句的句头字相同，这样的对联称为顶针联。 开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑 大肚能容 容天容地与己何所不容 嵌名联：对联中包含专有名词，如人名、地名、药名等。 当归方寸地 独活世人间 拆字联：对联中某一个字可以由该对联中另外几个字拼合得到。 冻雨洒窗，东二点西三点 分瓜切片，竖八刀横七刀 音韵联：对联中包括了异字同音或者同字异音的情况 同音异字 童子打桐子，桐子不落，童子不乐 麻姑吃蘑菇，蘑菇真鲜，麻姑真仙 同字异音 海水朝朝朝朝朝朝朝落 潮长长长长长长长长消 双关联：对联中的某些字词有多重含义。 二猿断木深山中，小猴子也敢对锯 一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄 回文联：将对联的上联或者下联前后颠倒，得到的句子和原来的一模一样。 客上天然居，居然天上客 僧游云隐寺，寺隐云游僧 无情对：上下联对仗工整，但语义相差甚远。 细羽家禽砖后死 粗毛野兽石先生

现在的对联合诗句跟古代的都不一样了我需要死板的规矩合什么押韵， 现在的诗句是真要能体现生活美现代美才是一种不错的诗句 不过 押韵也是必要的 到是不像跟古体诗那样了

现代汉语词典上的定义是：写在纸上、布上或刻在竹子上、木头上、柱子上的对偶语句。 　　对联又称楹联，是一种对偶文学，起源于桃符，也要押韵。大致可分诗对联，以及散文对联，严格区分大小词类相对，可见称“对联起源律诗”是根本的错误。传统对联的对仗要比所谓的诗对联工整。 　　随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。

　　下联以异物对之，或和其意，或驳其意。意义及深之对句，散文对联亦不可说不行。

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

一首诗有没有韵，是一般人都能觉察得出来的。至于说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于拼音中所谓韵母。所谓的押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般都是放在句尾，所以又叫“韵脚”。

例 ：

春眠不觉晓(xiǎo)，

处处闻啼鸟(niǎo)。

夜来风雨声，

花落知多少(shǎo)。

从例中可看出晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。第一句则可押可不押。

押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。

古人的诗都是依照韵书来写的。但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

四声

四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。

声调，这是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。

古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：

（1） 平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

（2） 上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

（3） 去声。这个声调到后代仍是去声。

（4） 入声。这个声调是一个短促的调子。现代江渐、福建、广东、广西等地仍保存着入声。北方的部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。就普通话来说，入声字大多数已变为去声字，也有的变为阳平，变为上声的最少。

古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在已不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。

生动形象地把四声的高低形状描述出来。

平仄

平仄是诗词格律的一个术语：诗人把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。

为什么要划分平仄呢？因为平声是没有升降的，其他三声是有升降的。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。

平仄在诗词中的运用，可以用两句话概括：

1、 平仄在本句中是交替的；

2、 平仄在对句中是对立的。

例如王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

这句诗的平仄是：

仄仄\平平\仄，平平\仄仄\平。平平平\仄仄， 仄仄仄\平平。

由上可看出，这句诗是仄起式首句不入韵。全诗平仄交替，并且对句平仄对立，完全符合平仄规则。平仄规则是容易理解的，但至于怎样辩别平仄，则有点麻烦。因为年代久远的问题，再加上各地方言的不同。有的地方入声已经消失，有的古代读入声的字，今天可能读阴平和阳平，这就给辩别平仄带来困难。依我个人之见，今天我们写诗只要按普通话的四声来区分平仄就行了。因为实在没必要拘泥于形式，而阻碍写诗。

对仗

诗词中的对偶，叫做对仗。对偶又是什么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。例如：李商隐的《锦瑟》诗中的三四句：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。庄生对望帝，晓梦对春心，迷对托，还有蝴蝶对杜鹃。不但平仄相对，词性也要相对。庄生、望帝是名词，托、迷是动词。晓梦和春心是名词。对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。习惯上把上句叫出句，下句叫对句。对偶是有规则的，这个规则是：

1、 出句和对句的平仄是相对立的；

2、 出句的字和对句的字不能重复。

对联是从律诗中的对仗中演化而来的，所以也要符合上述两个标准。