演员会完全赞同斯坦尼斯拉夫斯基的“从自我出发”的理论吗？

演员会完全赞同斯坦尼斯拉夫斯基的“从自我出发”的理论吗？

当时有当时的情境，思想上的左的毛病和表演理论上的幼 稚，使我们一时有些混乱，但这只是在理论上的。一些有经验的 艺术家，并没有也随之混乱。俗话说：“世上没有相同的两张脸”， 当然也没有相同的两个人，哪怕是孪生兄弟，心理也是不相同 的。即使作家描写的是当代的人物，也不可能与演员绝对相似。 从这一点上看，仅仅提出“在舞台上，永远都只是在表演自己”的 “从自我出发”理论就并不合理了。因此，焦菊隐先生对演员的创 造首先提出“要突破自己，就要先看到角色与自己的差别”。于是 之先生也说：“我认为，表演只讲‘从自我出发’是片面的。例如， 让你演阿巴贡丢钱，你光从自我出发就演不出来。因为法兰西你 不了解，莫里哀你不了解，莫里哀的那个时代你也不了解，一切 都不具备，就假设我丢了钱，假设了半天，还是你自己。我们要你 演的是莫里哀写的那个阿巴贡丢钱，你不能篡改，你只能按作者 写的演。……如果你老是想着自我，‘假如我碰见这事怎么办，’ 你老不想那个‘他’，你要想创作出性格来是很不容易的。”可 见，我们的那些有丰富实践经验的艺术家，他们的论点是明确 的，恰恰和“自我出发”的理论相反。