描写山水的名句

赏析一两则描写山水的名句

1、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》
2、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》
3、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出静慈寺送林子方》
4、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
5、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——宋·范仲淹《苏幕遮》
6、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——唐·韩愈《李花二首》
7、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
8、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
9、阳春布德泽，万物生光辉。——汉 乐府古辞《长歌行》
10、树树皆秋色，山山唯落晖。——唐·王绩《野望》

51．陶渊明 智者乐山山如画， 仁者乐水水无涯。 从从容容一杯酒， 平平淡淡一杯茶。 细雨朦胧小石桥， 春风荡漾小竹筏。 夜无明月花独舞， 腹有诗书气自华。

上边的恐怖啊 给大家也留点空间啊

楼上的太牛B 我一直觉得 乱花渐欲迷人眼 浅草才能没马蹄 最爱湖东行步足 绿杨荫里白沙堤 这句很不错

写山水 皆不如欧阳修 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泄出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰“醉翁”也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。 至于负者歌于滁，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，坐起而喧哗者，众宾欢也。苍然白发，颓乎其中者，太守醉也。 已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述其文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。 ========================================================= 这是一篇文辞优美的山水游记，但读罢却又让人觉得不仅仅是在记山记水，而是融入了作者许多的思想情感。本文不过四百多字，却写出了复杂多变的景物和情境。如第二段写山间朝暮及四时景物变化，都言简意深，片语传神。语句凝练，语意精警含蓄，是本文的一大特色。像“醉翁之意不在酒”“水落而石出”等句子，多为后人沿用。苏轼的《后赤壁赋》“山高月小，水落石出”的句子，就是在欧阳修的基础上翻新而成为名句的。欧阳修论文，主张“言简而意深”（《论尹师鲁墓志铭》），他特别推崇他的老友梅尧臣论诗的一句话，即“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”（见《六一诗话》），而这篇游记，可以说完美地体现了他的创作观点。 优美的意境。好的散文应为诗，要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面。优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，“醉”中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面。而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之间也”。放情林木，醉意山水，这是作者的真意。散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的。 其一，山水相映之美。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。“蔚然而深秀”的琅山，风光秀奇，迤逦连绵，苍翠欲滴。群山作为背景，一泉环绕而过。林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上”。这里赖于壮丽的群山映衬，就益显出山泉的清朗，而亭台又偏偏踞临泉上，则别含另一番风光。这样，无山，则酿泉不美；无泉，则青山孤峙。无亭，则山泉失色；有泉，则亭台增趣。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全，且辉映生色，构置成诗一般的优美境界。 其二，朝暮变化之美。作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也”。日上东山，阳光奔泻大地。蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩，经日光一照，雾释露消，又显示出清新翠绿的颜色。而到了傍晚，日下西山，暮霭遍地，岩石穴壑一片昏暗。作者传神地写出早晚不同的景色。由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细，笔触如丝，根据不同的景象写了相异的境界。 其三，四季变幻之美。作者不仅写出了早晚的景色，而且以醉翁亭为中心，把笔墨进一步铺展开去，描下了四季的景物变化。“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，确是传神笔致。作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘。芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。随四季变换，景物自有不同，各有其境界在，出现了四幅扇面，变化有致，给人不同的美学享受。同时，四幅扇面又是互相映衬的，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽。 其四，动静对比之美。散文写景绘境最忌呆板单调，一样景物，一种笔致，一式情态，又有何意趣？!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化。先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。“树林阴翳，鸣声上下”，树木之静对比出百鸟啁啾之动，相得益彰。再说景物与人物之间的动静对比。“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”。残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归是其动。静的景和动的人彼此映衬。最后，人物与人物之间的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，有唱有憩，有动有静。“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。由于作者多方面进行对比，使散文的意境绘形绘声，山光、水色、人情、醉态并于一画，各具情致。 精巧的结构。散文，顾名思义，要散，但散并非是不着边际的散乱，要做到散中有神，散而不乱。《醉翁亭记》结构上的精巧之处，值得我们努力学习。 金线串珠。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱。首要的原因是作者手中有一根金线。这根金线就是作者的主观感受——“乐”，醉中之“乐”。正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水，是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”。欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个“乐”而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容。 曲径通幽。《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然。”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌，可谓匠心默运，苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山”，一层；“西南诸峰”，一层；深秀“琅”，一层；潺潺泉水，一层；“有亭翼然”，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。先用概描，写滁州山景，大笔淋漓。下一“尤”字，文章迭进，带出“西南诸峰”。再着一“望”字，视线集中琅。用毕视觉，跟后就用听觉，“水声潺潺”，于是酿泉入画。尔后，用一“回”字，着一“转”字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。如此描写，便使“亭”非比寻常；如此用笔，便使“文”不同凡响。再如文章结尾处，作者为了突出“太守之乐”，也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰巅，显示出主观感受和体验的高人一筹。 呼应有方。前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点。文章一开始写道：“名之者谁？太守自谓也。”但太守又“名之者谁”？暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。直到文章刹尾处，才端示：“太守谓谁？庐陵欧阳修也。”奏到首尾相照之效。再如“太守乐”呼应了“山水之乐”，乐从山水来，太守乐就有了根据。“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”照应了“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落。又如“夕阳在山，人影散乱”，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的“暮而归”又恰成照应，把这句话具体化了。处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密，无懈可击。 出色的语言。《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。 首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词。又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。 其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提。动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨帖。再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞。 《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话，为人们所传诵。宋代著名学者朱熹写道：“欧公（按：指欧阳修）文亦多是修改到妙处。顷有人买得他的《醉翁亭记》稿，初说‘滁州四周山’，凡数十字；末后改定，只曰‘环滁皆山也’五字而已。”（《朱子语类大全》卷一百三十九）滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。 再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。他安排了不少对句，使句式整饬工稳。 单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”。 双句成对的，有“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“酿泉为酒，泉香而酒洌”。 作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。不做作，不矫饰。这样，读来顿觉舌端润畅；听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美。

　　古诗中描写山水四季名句 　　1. 春 　　阳春布德泽，万物生光辉----------汉 乐府古辞《长歌行》 　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》 　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》 　　等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》 　　沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.----------南宋 志南和尚《绝句》 　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉 　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ―――――王维《鸟鸣涧》 　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――――韦应物《滁州西涧》 　　2..夏 　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》 　　黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙--------宋·赵师秀《约客》 　　芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人-----------宋·秦观《三月晦日偶题》 　　纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 ---------宋·陆游《初夏绝句》 　　3、 秋 　　落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色--------唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 　　树树皆秋色，山山唯落晖-------------唐·王绩《野望》 　　长风万里送秋雁，对此可以酣高楼--------唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅---------唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 　　红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星-----唐·杜牧《秋夕》 　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠-----------宋·范仲淹《苏幕遮》 　　4、 冬 　　忽如一夜春风来,千树万树梨花开---------岑参《白雪歌送武判官归京》 　　撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起---------晋·谢道蕴《咏雪联句》 　　燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台----------唐·李白《北风行》 　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。--------唐·柳宗元《江雪》 　　谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花--------唐·韩愈《李花二首》 　　六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝---------唐·高骈《对雪》 　　5、 月 　　花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。----李白《月下独酌》 　　床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.----李白《静夜思》 　　无言独上西楼，月如钩―――――李煜《相见欢》 　　明月别枝惊鹊,，清风半夜鸣蝉。―――辛弃疾《西江月》 　　秦时明月汉时关,万里长征人未还。―――王昌龄《出塞》 　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺,此事古难全。―――苏轼《水调歌头》 　　春风又绿江南岸，明月何时照我还――――王安石《泊船瓜洲》 　　月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.―――张继《枫桥夜泊》 　　海上生明月，天涯共此时――――张九龄《望月怀远》 　　野旷天低树，江清月近人。―――孟浩然《宿建德江》 　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒―――李商隐《无题》 　　6、 友情 　　海内存知己, 天涯若比邻。 --------王勃《送杜少府之任蜀州》 　　劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。―――王维《送元二使安西》 　　孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。―――李白《送孟浩然之广陵》 　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。――――李白《赠汪伦》 　　莫愁前路无知己，天下谁人不识君。―――高适《别董大》 　　7、 鸟 　　千山鸟飞绝,万径人踪灭。――――柳宗元《江雪》 　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟.――――孟浩然《春晓》 　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。――――王维《鸟鸣涧》 　　山气日夕佳，飞鸟相与还。――――陶渊明《饮酒》 　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。――――杜甫《春望》 　　荡胸生层云，决眦入归鸟。――――杜甫《望岳》 　　8、 雨 　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 　　沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――－志南和尚《绝句》 　　渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》 　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》 　　夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》 　　好雨知时节,当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》 　　七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 　　夜来风雨声,花落知多少。――――孟浩然《春晓》 　　清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》 　　水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 　　9、 山 　　绿树村边合，青山郭外斜。―――――孟浩然《过故人庄》 　　万里赴戎机,关山度若飞。――――《木兰诗》 　　孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》 　　山回路转不见君,雪上空留马行处。――――岑参《白雪歌送武判官归京》 　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。―――李白《早发白帝城》 　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。―――王昌龄《出塞》 　　白日依山尽，黄河入海流。――――王之涣《登鹳雀楼》 　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。――――王之涣《凉州词》 　　山重水复疑无路,柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》 　　会当凌绝顶，一览众山小。―――――杜甫《望岳》 　　采菊东篱下，悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒》 　　10、 花 　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风--------志南和尚 　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红----------杨万里《晓出静慈寺送林子方》 　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片-----------辛弃疾《西江月》 　　儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻――― 宋- 杨万里 《宿新市徐公店》 　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开――――白居易《大林寺桃花》