瓷釉是什么

瓷釉是什么

问题一：瓷釉是什么东西？ 又称陶瓷釉。覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃态薄层。
釉的种类繁多，按组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、锆釉、硼釉、铅硼釉、盐釉、土釉等；按外观可分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、金砂釉、无光釉、碎纹釉等；颜色釉的颜色是多种多样的，有红、黄、蓝、白、黑、青花等。釉料中部分原料为熔块细磨成釉浆时称为熔块釉。不用熔块者为生釉或生料釉。按照釉的熔制温度的高低还可分为高温釉(>1250℃)、中温釉(1100～1250℃)和低温釉(问题二：请问谁知道瓷釉是什么意思? 1. 搪瓷釉 enamel glaze
tangciyou搪瓷釉 enamel glaze 用于涂搪在金属坯胎上、组成为碱-硼-硅酸盐系的玻璃态物质。将搪瓷釉涂搪在金属坯体上，经烧成后能同坯体牢固结合，对坯体具有保护作用和装饰作用。基本成分搪瓷釉的基本成分有下列5种。①基体剂:占瓷釉总量的40～60％,是决定搪瓷釉主要性能的成分。有氧化硅、氧化锆、氧化钛等。②助熔剂：促进搪瓷釉熔融，改善其工艺性能和物理化学性能。有氧化钠、氧化钾、氧化硼...
2. 陶瓷釉 ceramic glaze
taoci you陶瓷釉 ceramic glaze 附着在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层定性。釉面还攻采用各种装饰以增强制品的艺术效果。性能要求 陶瓷釉要具有以下主要性能：①釉的成熟温度稍低于坯的烧成温度，使釉的在接触食物的各种情况下，不能有毒性成分如铅、镉等析出。分类陶瓷釉主要按 5种方式分类。按制备方法分类,有生料釉、熔块釉；按釉釉、长石釉、铅釉、硼釉、熔盐釉、土釉等；按坯体类型分类，有硬瓷釉、软...
参考资料：www.dbk2008.com/cp/问题三：瓷釉底涂料是什么 是一种涂料，涂了之后看上去跟“瓷釉”一样，有好多种，主要作用是防渗、防水、防腐。
例如：
1、901-D瓷釉涂料底漆：由环氧树脂、无毒环保颜填料、改性固化剂等组成的涂料，可以
单独使用，也可与901-Z瓷釉涂料组成防腐体系，主要应用于饮用水及食品行业防腐。
2、蓄水池专用SHF901，SHF901 瓷釉涂料具有防渗、防水、防腐作用。涂层表面平整、光亮、饱满、具有瓷釉感户
等等。。。。。。问题四：瓷砖瓷釉是什么烧的，瓷釉这种材料的生产工艺过程是什 第一步：看釉面有无针孔、斑点，釉面的质感，有无色差；第二步：看瓷砖是否变形；第三步：看瓷砖吸水率，用在砖背面的水滴扩散区域小，再干燥，吸水率低，质量越好；第四步：听声音，把瓷砖，声音越尖，质量越好；第五步：掂重量，重量越重，质地越好；第六步：开箱检验，看是否伤害会是不同的，一个抽箱产品，看是否在瓷砖大小颜色的不同，没有大小。更多信息请参考阳光房地产超市网问题五：“釉”是什么东西？如何得到？ “釉”又称“釉子”，以石英,长石,硼砂,黏土等为原料,磨成粉末,加水调制而成的物质,用来涂在陶瓷半成品的表面,烧制后发出玻璃光泽,并能增加陶瓷的机械强度和绝缘性能。问题六：瓷器上的釉指的是什么？ 釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。釉的种类很多，按坯体类分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按烧成温度可分高温釉、低温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。施釉工艺是古陶瓷器制作工艺技术的一种，是指在成型的陶瓷坯体表面施以釉浆。主要有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、洒釉、轮釉等七种方法，按坯体的不同形状、厚薄，采用相应的施釉方法。釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层，或者是一种玻璃体与晶体的混合层。釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而生成，也可能是受贝壳表面美观质感的启发，有意识地用贝壳粉作为原料制成。其实，早在三千多年前的商代，我们的祖先就已经学会了用岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了。后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象，进而用草木灰作为制釉的一种原料。现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长石釉。石灰釉是用釉果（类似瓷石的一种天然矿物原料）和二灰（主要成份氧化钙）配制而成，长石釉主要由石英、长石、大理石、高岭土等组成。在石灰釉和长石釉中加入金属氧化物，或渗进其它化学成份，就会成为各种各样的釉色。问题七：釉是什么性质物品. 釉的本质及成分
当我们看到一件陶瓷器的时候，首先引起注意的与其说是它的造型、式样或坯体，毋宁说是罩在陶瓷表面上的釉。假如瓷器上没有挂釉的话，恐怕无论它的造型如何美、式样如何新，也会失掉这件瓷器的魅力。固然我们夸说陶瓷是一种火的艺术，靠火的作用产生了各种变化，但主要还是釉在火中起了变化。
釉与坯同样是由岩石或土产生的，它与坯的不同点，只是比较容易在火中熔融而已。当窑内烈火的威力使坯达到半熔时，必须使釉的原料完全熔融成液体状态。冷却后这种液体凝固而成一种玻璃，这便是釉
但是，釉一旦被涂到陶瓷坯体表面，就和玻璃大不相同了。因为当釉熔融时，它就同制品的坯体发生相互作用，形成中间层，这一中间层使得从烧结的坯体以迄于釉的玻璃状的外表部分逐渐发生转变。釉层的厚度虽然通常总共只有坯体厚度的1~3％，可是它会强烈地改变制品的热稳定性、介电强度和化学稳定性，以及其他的许多性质。
制釉有两种方法：一个是把土或岩石原样不动地调合来用。另一个方法是将土或岩石混合用火使之熔融，然后骤然冷却作成玻璃，名之为“熔块”。这样作成的釉要碎为细粉混入水中，使之成为有粘性的汁液用来挂坯。如果这种浆粘力不足而不易附着在坯上时，可以在浆内混入糊精、甘油或其他有粘性的有机物质，例如海带的浆糊等。有的坯体露天干燥后立即挂釉，但也有预先在800~900℃低温下煅烧，即所谓素烧后才挂釉的。
前一个方法叫作“生坯挂釉”，在我国多有使用。而国外瓷器则一般是用后面所谓“素烧”方法。因此，对一件瓷器的鉴别，首先看它是生挂还是素烧，便可大略知道是中国所制或国外所制。不过这也只能作为一种较为便利的线索，当然为一般精通陶瓷的人们所熟知。有些日本仿制的我国古瓷，故意作成使人一看便认为是生挂的样子，如果只靠这一点便作决定，往往是很容易上当的。
挂釉时，若是素烧坯，普通多是很快地把它放入调好的釉汁中立刻就提出来，这样釉便吸着在坯的表面，和用刷或笔涂的一样匀平。若是茶碗一类，就要夹着碗足很快地放进釉中，急忙上下两三次，叫作“浸釉法”。若是庞然大物，可以用杓子一类东西盛釉从周围溜挂，一般叫“浇釉法”或“溜釉法”。
生坯挂釉时，若是里外一次挂釉，很容易使坯体破坏，所以要在里面注釉并加以转动，待干燥后外面再行浸挂或溜挂。也有用刷和笔来涂挂的，这种方法多用于色釉，例如明朝初期的青花器足内往往出现刷纹，可以看出是曾经使用过这种方法。此外，虽还有“喷挂”的方法，但是主要用于极大或极薄的器物上。例如所谓“脱胎器”似乎能够透视的薄瓷器，就是除去使用这种方法以外别无其他挂釉法的。这种方法是：先在里面喷上釉，干燥后将外面的坯体削薄，然后再喷釉在外面。如宋代有名的郊坛窑的作品，就是坯薄釉厚，甚至釉的厚度竟有坯的一至三倍左右。若仔细观察这些作品的碎片，显而易见是挂釉两层至三层的，所以说这类瓷器大约使的就是喷挂法。再如康熙时代的桃花红便与郎窑红不同，根据当时住在景德镇有名的旦特克尔氏信中所载，也是用“喷釉法”作成的。
景德镇的瓷器多是在挂釉以后方将器足削去。相反，日本瓷器都是在全部成形后再挂釉。所以细看江西瓷的外足釉与坯的分界，釉是以锋利的切线断然而止的，这一点与日本制品迥然有别。古瓷中明代制品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣等品外，大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭，因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。试看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但从未见有模仿这种削足之癖。有时虽然很难用肉眼判断，然而如果用放大镜一看便可大体了然。当我们鉴别明瓷与清瓷的时候，固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看，不过......余下全文>>问题八：瓷釉漆和瓷釉涂料有什么区别 瓷釉---通常讲的是在陶瓷制品表面烧制的釉面。如一些质量差的瓷砖---表面只是烧结一层薄薄的釉面。
瓷釉漆----实际上是防磁釉。现在用的较多的是901瓷釉涂料，SHF901瓷釉涂料等。其特点是：外观酷似瓷釉，保留了烧结瓷釉的特点，又优于传统瓷釉。如：墙面瓷釉漆和瓷砖相比与墙面粘接力要强得多，且无缝----亥称无缝瓷砖。问题九：瓷器的新釉和老釉的区别是什么? 瓷器的新釉和老釉的区别主要的就是，新烧釉面，对光电折射非常强，看这刺眼。老瓷器的釉面很温润，像玉一样。下面详细介绍二者的区别：
一、瓷器釉光产生的原理及自然变化现象分析
瓷器经过烧制以后，它的釉面有二层光波，釉表面有一层明亮的表光，也称为“浮光、火光、贼光”，釉层内部有一层密集内含的内光。一件新出窑的瓷器，整器各方面都表现出一种全新的状态，釉面净明新亮，受光线照射后，釉层内的矿物质颗粒年轻活跃，通过釉面反射出来的光波强烈耀眼，飘浮游离，其活力、能量、强度都处在最高状态。随着年代的延长，釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、强度也逐年的减弱，釉层开始老化变旧，釉面开始逐渐的熟旧温润。受光照射后，釉面表光明亮耀眼的强度逐渐减弱，游离程度逐渐降低。釉层中的内光逐渐下沉，密集度和厚度逐渐增加，亮度和飘浮度逐渐减低。以上这种变化现象，年代越久远，变化越明显。除了特殊情况下遭受非自然超强物理、化学作用出现失光现象以外，其年代多少与变化程度成正比关系，它和自然界当中树木生长的“年轮”是相同的理论关系。这种变化现象虽然目前我们还不能用图象的形式准确描述，但是它是有显示的并且也是有规律的。正是这种有显示和有规律的光波变化现象，给我们对古瓷鉴真断代提供了可靠的理论和实践依据，也给古瓷艺术品造假者设置了永远无法超越的屏障。
二、不同历史年代瓷器釉光变化识读表述：
为了便于理解，以实物为标本，从现代开始至西汉时期划分了十二个阶段。比照实物观察，比较真实地描述出各时期的釉光变化现象。
1、现代新烧制的瓷器：
釉面新亮，表光放射出来的光束长度、明亮耀眼强度、游离的程度、釉层内光松散飘浮程度都达到了最高极限，使人不敢用眼长久直视。
2、民国至清末时期的瓷器：
釉面初见熟旧，表光放射、明亮耀眼游离等程度都微见减弱。内光初见聚集，松散飘浮程度微微减轻。
3、清代中期的瓷器：
釉面熟旧程度增加，表光仍然明亮，放射耀眼及游离程度比清末微见减弱。内光聚集增加，飘浮程度比清末微见减弱。
4、清初明末时期的瓷器：
釉面已有陈旧感，出现柔和温润的感觉。表光明亮程度，放射耀眼游离程度比清中期又有减弱。内光比清中期聚集增加，飘浮减弱。
5、明代中早期的瓷器：
釉面陈旧感增加，表光明亮度及放射耀眼游离程度比明末都有所减弱。内光比明末更加聚集，飘浮有所减轻。
6、元代瓷器：
釉面有古旧厚润的感觉，表光疏散，明亮及放射耀眼游离程度都比明代中期有明显的减弱。内光聚集下沉，飘浮现象比明代中期有明显减轻。
7、南宋瓷器：
釉面古旧感明显，表光比元代更加疏散，放射耀眼、游离程度比元代明显减弱。内光更显下沉，飘浮现象比元代更见轻微。
8、北宋瓷器：
釉面古旧感加重，表光比南宋更加疏散，放射耀眼游离程度进一步减弱。内光比南宋更显聚集下沉，飘浮现象比较轻微。
9、唐代晚、中期瓷器：
釉面古旧深沉，表光稀薄，放射耀眼及游离程度微弱。内光浓厚下沉，飘浮现象极轻微。
10、唐代早期至隋代瓷器：
釉面更加古旧深沉，表光微弱，放射耀眼及游离基本消失。内光更加浓厚下沉，飘浮现象基本消失。
11、东汉时期瓷器：
釉面古老陈旧，表光极微弱，内光深度下沉。
12、西汉原始瓷器：
釉面老化严重，表光微见接近消失，内光深沉暗淡。
以上釉光变化情况表述，是根据一些所藏实物观察所得。因五代、南北朝、晋、三国时期没有实物，因而空白没有表述。根据年代情况分析，五代晚期瓷器釉光应与......余下全文>>问题十：瓷釉是什么东西？ 又称陶瓷釉。覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃态薄层。
釉的种类繁多，按组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、锆釉、硼釉、铅硼釉、盐釉、土釉等；按外观可分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、金砂釉、无光釉、碎纹釉等；颜色釉的颜色是多种多样的，有红、黄、蓝、白、黑、青花等。釉料中部分原料为熔块细磨成釉浆时称为熔块釉。不用熔块者为生釉或生料釉。按照釉的熔制温度的高低还可分为高温釉(>1250℃)、中温釉(1100～1250℃)和低温釉(