唐三彩有什么渊源？

想知道唐三彩是在什么基础上发展起来的？

唐三彩是在汉代低温铅釉的基础上发展起来的，它经历了由单色釉到三彩釉的演变过程。铅釉陶的制作成功，是汉代陶瓷工艺的杰出成就之一。根据考古发现的材料，这种陶器在陕西关中地区首先出现、但在汉武帝时期的墓葬中仍很少发现。大约字汉宣帝以后，铅釉技术开始获得比较快的发展，此时关东的河南等地也有了较多的发现。到了东汉时期，铅釉陶流行地域十分广阔，西至甘肃、北达长城地带，东到山东地区，南抵湖南、江西等地均有出土。这种低温铅釉陶，是我国陶瓷发展史上的一支瑰丽的花朵。它不仅有着翡翠般美丽的绿色，而且釉层清澈透亮，釉面光泽强，表面平整光滑，光彩照人。

　　汉代的铅釉陶与唐三彩在釉料里掺入大量的铅这一点事相同的，它是唐三彩的渊源。但是，它与唐三彩还有很多不同之处。首先，汉代铅釉是单色釉，施釉较厚，流动性不如唐三彩大，彩色没有三彩多。其次，汉代铅釉陶，其釉料是施在普通红色或灰色瓦胎器皿上，制作粗糙，不像唐三彩那样将釉施在白色黏土做成的坯体上，制作精细。第三，汉代铅釉陶没有经过素烧坯体，唐三彩却一定要经过素烧坯体，而且烧坯体的温度较釉的温度要高。

　　三国、两晋时期，制陶手工业远不如汉代发达，民间流行的陶器，大都是粗糙的灰陶，火度低，质量差。至于铅釉陶器，虽仍烧制，但数量很少，质量也不如前。北魏建国后，北方陶瓷进入复兴时期，这时低温铅釉陶器，在北方又继续盛行，并用于宫廷建筑。这种釉陶在汉代的传统基础上有所改进，用途日益扩大，品种花色增多，釉色莹润明亮，出现了新的面貌。在施釉方面，有些黄地上加绿彩或者在白地上加绿彩；有些黄、褐、绿三色釉迈进了一步，并为过渡到北齐时期，铅釉产品制作更精。（图3）是1971年河南安阳县洪河屯范粹墓出土的北齐浅黄釉长颈瓶，高32厘米，口径6.8厘米。侈口，细长颈、鼓腹、小平底，胎骨细白，施浅黄色釉，腹部挂有一片翠绿彩。造型美观，湿润典雅。（图4）是1958年河南濮阳县区河寨李云墓出土的北齐绿彩黄釉罐，高24厘米，口径8.7厘米。直口微敛，肩部有四系，系下饰忍冬纹一周。胎骨呈白色，腹部以上施米黄色釉。由口沿至腹垂挂六条艳丽夺目的绿彩。此类釉陶器可以认为是唐三彩陶器的萌芽，起着汉、唐之间的承前启后的作用。这种工艺又经过隋代进一步发展，到唐代，工匠们总结前人经验，经过反复实践，将多种釉同时使用于一件器物上，终于创造出一种独特的釉陶工艺品——唐三彩。

　　这里值得一提的是，在汉铅釉陶和唐三彩中间，或者说在北齐釉陶出现之后，应有彩绘釉陶这一过渡阶段。彩绘釉陶是在釉陶器表面施彩的，用来美化器物，满足了人们对雕塑和绘画艺术的要求；但彩容易脱落，为克服这一缺陷，工匠们在这方面不断实践，始改进为加彩以后再用火烧，使其牢固。所以，彩绘釉陶应是三彩发展的前身。陕西昭陵郑仁泰墓出土的466件施黄釉和绿釉的陶俑，在釉面上彩绘了各种色彩。这批彩绘釉陶，为我们研究唐三彩发展过程提供了重要资料。

　　这种彩绘釉陶在质地上与汉代以来的铅釉陶不同，它用的是瓷土，而且是先素烧胎至1100℃，然后施釉再经过二次烧制而成，其在胎质、施釉、工序、火候等方面与三彩几乎完全相同。但是，在釉色、施釉厚度、釉彩流动性以及彩绘等方面还不能与唐三彩等同，只能看作是比釉陶更高的一个发展阶段。随着真正三彩器的出现，它就完成了历史使命，悄然隐退，将历史的舞台让给了风骚独领的唐三彩。

啊，以前学过，都忘了。

在釉陶的基础上发展过来的，属于铅釉 再看看别人怎么说的。

唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成了多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。 唐三彩是用于随葬的。因为它的胎质松脆，防水性能差。所以，很少做明器使用。