什么是双调小令

什么是双调小令

“双调”这个名词在宋代还没有这样的用法.一首令词,上下叠句法完全相同的,称为“重头”（“重”字读chóng）.《墨庄漫录》记载一个故事,据说“宣和年间,钱塘人关子东在毗陵,梦中遇到一个美髯老人,传授给他一首名为《太平乐》的新曲子.关子东醒来后,只记得五拍,过了四年,关子东回到钱塘,又梦见那个美髯老人.老人取出笛子来把从前那个曲于吹了一遍,关子东才知道是一首重头小令.以前记住的五拍,刚是一片.于是关子东依照老人所传的曲拍,填成一首词,题名为《桂华明》”.按“桂花明”这个词调,至今犹存.此词分上下叠,每叠五句.上下叠句式音韵皆同,故曰“重头小令.”这是明见于宋人著作的,可知宋代人称这类词为“重头小令”而不称为“双调小令”.小令是词中的前辈.因为在小令盛行的五代时期,尚且还没有什么慢词.北宋庆历间翰林学士聂冠卿的《多丽》,算是今天能见到的最早的慢词佳作,而第一个大量填作慢词是当然是柳永.然而最早的小令则可上溯至隋炀帝时代的《河传》,可见小令的源起便是词的源起.
　小令或单片,或双片,或多片.多片的如《九张机》,较为少见.因为单曲反复地唱,显然自暴其短,有失水准,再多几遍都要成《十八摸》了.词人必先工诗,陈廷焯云：“诗词一理,然不工词者可以工诗,不工诗者,断不能工词也.”又说：“为词之始,必由诗以入门”.因此,要填词,首先要学习作律诗.有了律诗修养,就不易把词的篇幅放得过长,单片嫌少,则扩为双片,而且音乐上也有雌雄问答的讲究,因此,双阕最符合词人的性格和音乐的特征.
　　小令有齐句,有长短句.《尊前集》里长短句只占二分之一,到《花间集》里已占到了五分之四,说明在唐代,《竹枝》、《浪淘沙》这样跟五言绝句相类的小令是很多的,但随着词本身的发展,长短句物竞天择地独领风骚了,以至于后来便把词称为“长短句”了.　
　　小令的自由度.宋人依声作词,宋以后就未必,因此唐宋词常有词牌固定而字句不同的情况,那是因为音乐之下,歌词可以有所增减的缘故.宋人中,苏轼对音乐的造诣较为浅,偏偏他的词好,因此,很多字句的争议较大.柳永、周邦彦和姜夔对音乐的造诣较为深,因此,他们经常自称自己的作品为：“乐章”、“歌曲”等.