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水浒传

《水浒传》描写的是北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的故事。一般认为，其作者是元末明初的施耐庵，而罗贯中也参与了“编次”“纂修”。

北宋末年宋江起义的本事，见诸《宋史》等多种文献记载，知“宋江以三十六人横行齐魏，官军数万无敢抗者”。而其结局，或投降，或被消灭，则记载不一。这一历史事件，在南宋时已成为广泛流传的故事，“说话”人亦在勾栏瓦肆中讲说。宋末元初无名氏的《大宋宣和遗事》一书，则有了较完整的水浒故事的记叙。到了元代，又出现了以水浒故事为内容的杂剧，如高文秀的《黑旋风双献功》等。在水浒故事长期广泛流传的基础上“于是又复有人起而荟萃取舍之，缀为巨祑，使较有条理，可观览，是为后来之大部《水浒传》。”

《水浒传》生动真实地描写了一百零八将聚义梁山反抗官府的故事，成为中国文学史上正面描写农民起义的最有影响的史诗。它写出了中国封建社会“官逼民反”的现实，写出了这支农民起义队伍由小到大，由分散到集中的发展过程，也写出了这支队伍无数次打败官府的战斗，从而塑造了一系列英雄人物，并予以热情的歌颂。与此同时，也无情地揭露和鞭挞了大小官吏的凶残和无能。这一切，正是《水浒传》最主要的并应充分肯定的思想倾向。至于宋江坚持的等待“招安”的方针以及最后终手投降朝廷，并参与镇压方腊，固然显示了作品的局限性，但是，在投降以后的情节中，表现出了强烈的悲剧性，却正形象地说明了投降的结果是悲惨的。更何况，作为封建社会的农民起义，其结局，除了成为改朝换代的工具也只能是或被消灭，或被招安。历史本身就是如此，小说所写不为无据。

《水浒传》的艺术成就是多方面的。首先，它塑造了一系列个性突出的栩栩如生的英雄形象。如李逵、鲁智深、武松、林冲等等。作品运用的手法，主要是通过人物的行动来进行刻画，例如，鲁智深倒拔垂杨柳，武松景阳冈打虎，都是以他们勇武的行动，表现了他们的英雄气慨。而鲁达拯救金氏父女，三拳打死镇关西的情节，更表现了他疾恶如仇“路见不平，拔刀相助”，仗义豪爽的性格。写李逵，不仅通过多次战斗场面表现他的大无畏的勇敢，还通过“负荆请罪”的情节，写出了他是非鲜明，不讲私情和知错就改的坦荡胸襟。尤其可贵的是，《水浒传》特别注意刻画人物性格发展演变的过程，例如林冲的性格，就呈现出明显的由忍受到复仇最终走向造反的变化过程。当他蒙冤受害，被发配到沧州时，还幻想着有朝一日能刑满回家，一直到陆虞侯等人火烧草料场，必欲置他于死地时，他才起来复仇，杀人后投奔梁山。人物性格的发展，不是抽象的内心“完善”过程，而是随着情节的发展而发展的。这种手法，正是具有民族特点的传统艺术手法。

其次，《水浒传》的结构，被称作链状结构，就是说它有很多具有独立性的情节，例如武松的故事，宋江的故事，林冲的故事等等，书中都以连续几回的文字来专写。但是，这些可以独立的故事，又串连在一起，衔接自然，构成一个整体，有如无数的铁环扣在一起，连成一条首尾相顾的铁链。这种结构，一方面反映出水浒故事早期流传时的独立性，另一方面也反映出总其成者的作家总揽全局，巧妙安排的匠心。

第三，《水浒传》的细节描写，取得了很高的成就。正是通过细节描写，使人物形象得以丰满和逼真，使故事情节，得以引人入胜。例如第三回写鲁达拳打镇关西，对那三拳的描写，就是成功的细节描写，第一拳打在郑屠的鼻子上，第二拳打在眼陵上，第三拳打在太阳穴上，每拳都有不同的“效果”，打完第三拳，这郑屠就“口里只有出的气，没了入的气，动弹不得”了。这种描写，既显示出鲁达的勇武，使人物形象十分生动，又使情节十分逼真，使读者有如亲临其境。《水浒传》中细节描写最受称赞之处是林冲“风雪山神庙的文字。写林冲在草料场草厅中，因下雪风寒，欲去打酒，于是“便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来把草厅门拽上。出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了。带了钥匙，信步投东。”这里的每一动作，都写得非常细腻，使读者就象亲眼看到了一样，从而产生了巨大的真实感人的艺术效果。同时，这种写法也充分刻画了林冲为人谨慎细致的性格特点，与下一步写他起而复仇，不得已而杀人，形成了对照。

第四，《水浒传》的语言风格也有显著的特色：充分的口语化，富有朴实生动的艺术效果。由于作品所描写的人物大多数生活在社会下层，因此，人物的语言是朴实通俗的，与人物的地位和性格正相适宜，正如鲁迅所说，“《水浒》和《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”例如鲁达拳打镇关西时口中说道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西。你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西!”鲁达来找镇关西，主要是为了解救金氏父女，但同时，也包涵着对郑屠号称“镇关西”的不服气，鲁达对自己的这种心理状态毫不掩饰，合盘托出，正表现了他的坦荡豪爽的性格。总之，《水浒传》语言的口语化与性格化达到了合谐的统一，因而使整个作品显示了朴实生动的语言风格。