如梦令是什么风格

如梦令是什么风格

问题一：李清照的《一剪梅》与《如梦令》表达的情感及作品风格有什么不同？ 现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致，为李清照年轻时所作，表达的是女子的小家情愁，写出了作者青春年少时的好心情；而一剪梅作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。问题二：《如梦令》，《渔歌子》 相似风格的古诗词有哪些 《如梦令》，《渔歌子》 相似风格的古诗词有哪些
《点绛唇》
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨.
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路.
《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风.
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红.
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风.
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红.
《诉衷情》
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝.酒醒熏破春睡,梦断不成归.
人悄悄,月依依,翠帘垂.更挪残蕊,更拈馀香,更得些时.
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.问题三：李清照的独特艺术风格是什么 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。 　　前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情： 　　“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。 　　试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。” 　　另一首 ： 　　“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟， 　　误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” 　　她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说： 　　“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 　　她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情: 　　“花自飘零水自流 一种相思两处闲愁 　　此情无计可消除 才下眉头 却上心头 ” 　　后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如 《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:“满地黄 花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”全词语言简明、节奏急促，情调凄 婉。另一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤，追怀往日的“中州盛日”。下篇写到： 　　“中州盛日 闺门多暇记得偏重三五 铺翠冠儿 　　捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓 　　怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语。 ” 　　全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁“为之泪下”。问题四：一剪梅 如梦令所表达的情感和作品风格有什么不同 《一剪梅》中的“闲愁”实质是绵绵不绝的相思之情。相思是主要的，愁是次要的。女词人相思而不得相见，于是产生了“愁”。李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚笃，家庭充满了学术和艺术的气氛，十分美满。特别是李清照对赵明诚仰慕钟情，所以两人一旦离别，两地相思。作者以灵巧之笔抒发她那如胶似漆的思夫之情。
“轻解罗裳，独上兰舟”不同于她的《如梦令》“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，写她乘舟尽兴游玩，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭的欢愉之情，而是极写她思夫之苦。她之所以要“独上兰舟”，是因为相思而愁，借泛舟以排遣愁闷和相思之苦。然而这不过像“举杯消愁愁更愁”一样，不仅无法消除，反更显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”李清照这样写，不言情而情自见，在月光照满楼的美好夜晚，她多么希望收到丈夫的书信！“家书抵万金”，虽不能见到朝思暮想的丈夫，但能收到丈夫的书信，也是幸福的。
同时，“月满西楼”和白居易的《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月下思妇凭栏望远的。但李词着一“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这表明她思夫之情更深，愁更极。“花自飘零水自流”，落花无意，流水无情，它们怎解女词人思念与离别的愁绪。“一种相思，两处闲愁。”作者直抒胸臆，表达自己相思之苦、闲愁之深，同时由己及夫，设想丈夫同样思念不已，忧愁之极。这样眼前——远方、自己——他人均沉浸在浓浓的愁思之中。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人描述自己不仅不能排遣相思之苦，反而陷入更深的思念境地。“才”“却”的使用，真切的表达了女词人挥之不去的相思之情和无可消除的愁苦。“眉头”“心头”表明词人从外到内都沉浸在无尽的相思中。由此可见，《一剪梅》表达了绵绵的相思，脉脉的愁绪。问题五：李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，作者运用了什么抒情方式，抒发了怎样的感情？ 抒情方式：以景衬情。抒发的感情是：轻灵新巧而又凄婉含蓄。问题六：如梦令的意思 《如梦令》李清照1
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。 今译： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处。怎样划出去，怎样划出去，抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了。 注释： 常：常常；时常。 溪亭：溪边的亭子。 日暮：太阳落山的时候。 沉醉：陶醉。 回舟：乘船而归。 兴尽：游兴得到满足。 误：不小心。 藕花：荷花。 争：抢渡，加紧划船。 滩：群。 鸥鹭：水鸥和白鹭的总称。 【赏析】 这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不饰雕琢，富有一种自然之美。 这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。 玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。 花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥礌惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。
《如梦令》李清照2
昨夜雨疏风骤②， 浓睡不消残酒③。 试问卷帘人④， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦⑤。 【注释】 ......余下全文>>