《凤凰台上忆吹萧>具体内容

《凤凰台上忆吹萧>具体内容

凤凰台上忆吹箫
李清照
香冷金猊，被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍《阳关》，
也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，
一段新愁。

这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之
际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄
清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻
红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说
的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起
伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词
人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所
致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这
三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑
的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微
振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然
而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠
或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一
慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，
无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；
而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一
“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，
目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从
人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作
者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一
腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，
又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一
层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带
来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，
也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，
难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生
的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，
有人是因“万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜
别这种不足与旁人道的缘由。
从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人
一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤
感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳
关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳
关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃
然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思
的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇
典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传
春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉
妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。
李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵
明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典
故，还暗合调名，照应题意。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而
语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，
使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前
流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝
眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，
便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便
在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不
乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的
“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，
她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼
望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。
唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情
凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的
情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成
了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。
凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出
游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走
后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从
今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈
发无从排遣了。
这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以
浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了
离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，
“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至
深。

落叶成烟，晚来似雨，冷香去也难收。
别了相思后，何处堪留？
却道灞桥残柳，分明是，镜里新愁。
对红烛，无端忆得，那日金秋。
兰舟。
夕阳目送，缥缈似当年，携手同游。
隐约呢喃语，犹记心头。
永夜霜浓岁老，无计去，似水轻柔。
婵娟月，归来岁往，且梦西洲。

李清照
《凤凰台上忆吹箫》赏析
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
[注释] [金猊(ni泥)]狮形铜香炉。
[红浪]红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
[宝奁(lian连)]华贵的梳妆镜匣。
[者]通这。
[阳关]语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
[武陵人远]引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
[译文] 狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
[赏析] 本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。