张爱玲的语言特色是什么？
- 提问者网友：我是我
- 2021-07-30 14:16
- 五星知识达人网友：逃夭
- 2021-07-30 15:39
常常有许多作家提到对个别词汇的欲罢不能，张爱玲也是。她的小说语言色彩鲜明浓厚，音调铿锵，特数字词所具有的气味颜色，音高质感都能被她运用得淋淋尽致。
原文引用：（1）窗外还是那使人~~~~~~~`一个灼灼的小而白的太阳~~~~~~~大红金五凤齐飞的围屏，水红软缎的对联~~~~~月光里，她的脚没有一点血色——青，绿紫，冷去的尸身的颜色——《金锁记》
（2）天完全黑了，整个的世界像是一张灰色的圣诞卡片一切都是影影绰绰的，真正存在的只有一朵朵挺大的象牙塔，简单的原始的，碗口大，桶口大——《沉香屑——第一炉香》
（1）句中运用了参差对照的色彩，抽象，冷艳，华美的语言。大红大绿的环境，庄重，富丽，对芝寿本人来说却形成了讽刺，极力地体现了芝寿生命的悲凉，苍凉。
（2）张爱玲用她的笔描写了红得荒凉的世界，罩着一种神秘性的恐怖，在这浓厚的色彩下，隐含了复杂的心理内容，表现了对未来“蛮荒世界”的隐隐忧惧。
张爱玲在《“张看”——张爱玲自谈集》里写道，对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我谈奏钢琴时，我想象那个人音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣服帽，携手舞蹈。我写文章，爱用色彩浓厚音调铿锵的字眼，如”珠灰”,”黄昏”,”宛如”, 因此常犯了堆砌的毛病,却乐此不彼。的确，张爱玲是一个可以把色彩描绘得极漂亮的人。
（四）多种修辞手法
张爱玲的小说常常有许多精妙的修辞，比如比喻，象征。很多的比喻，象征修辞手法，把她的作品更显得华美而悲哀，富丽而苍凉。
原文引用：（1）七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了~~~~~~~淌着眼泪。
季泽被七巧赶走了，他们俩的情也断了，把眼泪比喻为“珍珠帘”把曾经的一切值得回忆的过去都隔开了，这使得七巧以后变得更冷酷，更自私自利。这个“珍珠帘”是七巧的一个转折。
（2）象征手法：如《金锁记》中的题名本身就是一个象征，它暗隐了主人公独特的遭遇和命运，是以笼罩全部情节，起画龙点睛的作用。“金锁”并非一个实物，而是金钱这个魔鬼对人的钳制。
（五）句式丰富
张爱玲是驾驭语言的高手，在她的小说中经常运用长短相间，整散交错变化多端的句式来刻划人物内心思绪的情感起伏。
原文引用：季泽走了。丫头老妈子也都给七巧骂跑了。酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？
季泽被七巧赶走，这一段都是写季泽走后七巧的心理。在这段中，句式可真所谓的丰富，波澜跌宕。有比喻，重叠，对比，排比多种修辞手法，整散交错+，长短相间，音流婉转，突出了七巧难以舍掉这份与钱冲突的爱情的矛盾，痛苦无奈。
(六)偏爱“凉”字
张爱玲小说里“凉”字用得特别多。“苍凉”（“荒凉”，“凄凉”）笼罩着张爱玲笔下的每一个人物，每一个故事。
（1） 然而隔着三十年的辛苦路各自往回看，再好的月色，也不免带点凄凉。
（2） 走得干净，她觉得她这牺牲是一个美丽的，苍凉的手势——《金锁记》
（3） 胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事。——《倾城之恋》
（4） 有一种决绝的，悲凉的感觉。——《鸿鸾禧》
（5） 许多唧唧喳喳的肉的喜悦突然安静了下来，只剩下一种荒凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。——《红玫瑰与白玫瑰》
这些“凉”字表现了人物字认为的渺小无能，对不可避免的命运取自嘲的态度。及对未来的命运的悲观。
三 张爱玲的小说让我们几代人惊折不已，她用语言给我们透露了那个年代千疮百孔的真相，及对人性的探讨。在《作别张爱玲》里谈到“文字一到她的手里，就象一件日夜把玩的玉石一样，变得圆通婉转极了，往往能使她的小说呈现了别人无法达到的上下文脉。叙述流程，是小说家的佼佼者”的确，张爱玲用她丰厚的语言文化成为五四神化的颠覆者和解构者。
参考文献：《张爱玲评说六十年》子通和亦清，中国华侨出版社2001年8月出版
《张爱玲经典作品选》当代世界出版社 2002年3月出版
《张爱玲的“失落者“心态及其创作》《文学评论》１９８８年１期。
《审己度人——张爱玲》当代作家评论; 1997年03期;
- 1楼网友：低音帝王
- 2021-07-30 15:57