如何选二胡

如何选二胡

问题一：怎样选择二胡? 彭曙光老师给大家的选择二胡的建议：
一、选择二胡注意琴筒共鸣共振焦点区域
行话说好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鸣必须形成一个集中焦点，不然
其音散而无神，高音虚，低音薄。琴皮振动发音后，沿筒口喇叭口向后聚焦成一种棱锥状区域，这个区域的长短变化是以喇叭口的斜度而变化的，加上音槽的反射共鸣作用（椭圆琴没有音槽），是调节二胡高低音平衡的关键。其高音区（即下把位）在共振焦点区前移时音量大，音质实；在共振焦点区后移时音量小，音质薄。其低音区（即上把位）恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域必须处于合理的位置上。经验证明共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试拉琴时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有种贯通般的振动感，这表明共振的焦点正好落在琴杆中轴线上，另外凭经验也可听出焦点区域。
二、选择二胡时注意“破竹篙效应”
一根竹篙完好无损时敲起来其音“当当”响，一旦中间某一节或者篙头出现裂口等，敲起来整个竹篙“咝咝”破音，这就是裂缝等经过导振共振后波及全竹篙的“破竹篙效应”。二胡的“破竹篙效应”至今被忽视未引起注意。二胡在制作过程中，材料和制作结构难免会出现一些自然和人为的缝隙，如被疏忽未处理好，就容易产生“破竹篙效应”。本人曾经历过一把好琴，制作材料极好，作工精良，一般时候拉音质非常好，但在夜深人静没有任何杂音干扰时，就会隐约听到外弦d尾音上带出一丝不易察觉的“咝咝”杂音。很长时间找不到原因，后来卸下托板，在琴筒的边缘用放大镜找到一小风干裂纹（旧料种容易产生）。用高渗透性502胶一点，立即消除。“破竹篙效应”一般不在原点产生，它随导振转移后，在二胡发音的尾音中出现，也不是在所有音中出现，有时二胡某一音频导振共振正好激发“破竹篙效应”。挑选方法：1、拉空弦用耳朵贴在琴杆上听，可听到明显的杂音；2、仔细聆听每一个音，检查材料的每点制作。这样就可以避免误选带有“破竹篙效应”的二胡。三、选择二胡时注意发音在某一音频上的不实
这是常见病、多发病，而且在琴皮厚琴皮紧的高档琴上多见。在拉琴时，常出现一个音或者几个音出现明显的不实，发出类似泛音的效果，有人还误以为是琴弓打滑，这主要是因为琴筒和琴皮的共振在某一个音频上协调不好，不能产生共鸣。有的琴拉过一段时间后可缓解和消失，有的琴则不能。注意方法：1、琴皮要厚薄匀净，2、琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯。
四、选择二胡要注意其表现力
表现力是二胡的精髓。二胡的表现力一般来讲是从两个方面来体现：一是二胡的灵敏度和舒适性。要求反应灵敏，琴弓触弦即响（发声），音质纯净丰满，不拖泥带水疲疲塌塌；持琴手感舒适，给演奏者一种小鸟依人般亲和感，激发演奏兴奋感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性能和较大的“储备功率”。如同一部性能优越马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣……好车能给驾驶者一种人车合一的感受，好琴也同样能给人一种人琴合一的感受。
表现力在制作二胡上还容易掌握，在低音琴上就有一定难度，例如一般二泉琴容易产生发音迟钝、声音发虚的问题。应该说二泉琴的表现力是二胡制作中最难把握的。
表现力是一种不易言传只可意会的感觉，且无衡量的标准和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。
五、选择二胡要注意其穿透力
评价二胡音质量的另一个重要标志就是“穿透力”。穿透力是集音色音质音......余下全文>>问题二：怎么挑选二胡 ? 怎么挑选二胡,一把二胡的质量优劣，应该从音质和二胡制作的整体工艺两方面来鉴别。
(1)音质方面
普级品要求音量较大，一、二把位无过多的杂音；中级品要求发音较亮，上下把位 比较平均；高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强，声音洪亮，在各音区都能保持 相对的均衡。音响共鸣强，传远效果好。
音色圆润、高音明亮、低音浑厚，没有明显的 杂音。音质的好坏以听觉鉴别。
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(2)工艺制作方面
主要部位尺寸要达到要求。琴杆不能过长，否则演奏时不易掌握琴的重心。杆体圆滑、光润而正直，将二胡仰放于桌上，不得有过分的偏歪现象。 琴筒外表应光滑、整洁、美观。筒内壁不得粗糙。厚薄要一致，胶合处紧密无隙。圆形琴筒圆度准确，装饰线条宽窄一致，六方形琴筒的边和角须匀称。 蒙皮要松紧适度，过紧发音硬，过松发音闷。蟒皮的厚薄是关键，以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳。皮质表面处理应显得干净，不应有过多腊，蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉，皮质后面应显均匀白色，特别是高档二胡，是至关重要的，直接会影响到二胡的出声和前途。
琴杆与琴筒的安装，要求极为严格，它们的配合直接关系到发音的优劣，一定要配合严密，不得有松旷现象。琴杆与琴筒配合的上下眼中心，距离琴筒前口边缘，包括振动膜在内，均为37毫米～38毫米，这样的安装角度，才能使弦通过琴马加大对皮膜的压力，既能使下把位(高音)发音清晰，又便于演奏技巧的绩挥。 二胡的外观，普级品要求色泽基本一致，中级品要求光亮，高级品要求光亮均匀，木纹清晰。问题三：怎样选择二胡？最重要的是看什么？ 看材质跟做工啊，还有琴皮。这个要多做参考的，正音堂的还不错吧，做工很好。问题四：如何选择二胡琴码 1）选择琴码材料。琴码材质品种繁多，如竹、松木、松节、乌木、紫檀、红木、阴沉木、骨头、牛角、象牙、油煎码、复合码、铅笔码等等。其中新松节、铅笔码最好别用，因新松节油性重，容易发粘；铅笔码与琴皮接触面太小，边角容易对琴皮造成永久损伤。一般来说木质较硬有利中高频传导，木质较软有利有利中低频传导，因木质较软高频会在琴码内缓冲损耗一部分。
笔者推崇阴沉木与陈化松节码，因这两种材料有一个共同特点，就是质地硬而脆，非常有利于振动传导。阴沉木声音通透明亮，适合于一般中高档二胡，陈化松节码声音柔和甜美，很适合用于新琴。另外采用不同材质的复合琴码也是不错选择。
（2）琴码高度。琴弦张力一定，琴码增高会增加对琴皮的压力，从而影响琴皮的振动频谱。琴码增高压力增大，振动频率升高，声音毛燥，琴码降低压力减小，振动频率降低，声音沉闷，就像琴弦一样，过紧过松都不会奏出和谐的声音，只有在适当高度和压力条件下才会有优美声音。琴码高度可以在6～10mm这间选择，常用一般在8.2～8.8mm之间，如琴皮过紧或过松最好定制琴码。
（3）琴码大小及重量。琴码大小直接关系到琴码的重量，这个重量非常重要，能直接影响到琴皮、琴码与琴弦的共振关系。有二胡爱好者常常探讨的狼音就是三者之间在一定张力与重量下发生共振的结果，在共振点上，该频率振幅最大，高频泛音减弱到最小，所发出声音干涩难听，通过适当选择琴码重量，使共振频率不处在常用频段内，就可以有效防止狼音的产生。琴码重量可以在0.3～1.0g之间选择，常用0.4～0.7g之间。过轻声音空而不实，过重则闷而不亮。如选择得当，基频与中高频会得到完美谐调，声音高频清亮、中频饱满，低频是二胡的短板，一般不会有好的表现。
琴码大小及重量的调节，一般在制作过程中通过琴码肥瘦、中孔大小、底盘厚薄进行调节。
（4）琴码底面大小。因琴皮振动高频只有部分靠近中心区域琴皮振动，中频振动范围比高频大，低频振动则整个琴皮参与振动，因琴皮面积较小，低音频率下潜很有限。琴码底面大会占用高频振动区域，高频出现减弱现象，琴码底面小高频会有所提升。琴码底面不能做得太小，这样会使琴皮局部压力过大而损害琴皮。一般琴码底面做成椭圆形，长边为15mm左右，短边12～14mm之间，如二胡高频较燥可选用底面大点的，较闷（高频不足）可选用底面小点的。
以上几点是笔者长期从事琴码制作、试用实践的几点体会，不当之处请敬请指正。愿大家有了上好二胡的同时拥有相匹配的琴码，使好二胡发挥最佳音质。在此特别感谢彭曙光与张道和二位恩师的耐心指点。问题五：怎么样挑选一把好二胡详细一些 高质量的二胡应具备选料精、工艺细、音质纯、音色美、音量大、灵敏度高和均衡度好等条件。从外在质量来说，应选用纹理顺直、色泽均匀、无疤节的红木或紫檀木，蟒皮应皮板匀实、透亮，色泽鲜明，皮质坚韧。制作时应杆体圆滑、光润、正直，琴筒边角匀称，外表整洁、美观，蒙皮松紧适度，安装角度适宜，配合严密牢固。 从声音上说，音质应纯净，发音干净而无噪音、杂音，音色要优美，既柔和、圆润、明亮，又要有厚度而不混浊。音量要在音质纯、音色美的基础上，共鸣强、发音宏亮，传远效果好。两弦在各个音区里，反应都要迅速，无论弱音、强音，灵敏度都要高，而且拉起来省力。上、中、下各把位间音量比较平均，不应相差太大。 一般说来，新制作的二胡发音总是比较噪，需经过几个月甚至几年的使用，待蟒皮的性质逐渐稳定以后，声音才会柔美动听。所以选择新二胡时，要估计它将来的发展前途。就是一把制作精良的二胡，如果总存放着不拉，声音也不会好听，而经常拉奏的二胡，则越拉音质越好。问题六：如何选择二胡练习曲 一、 练习曲的利弊。在二胡进入大学讲台之前，是没有科学的练习曲的，刘天华的练习曲问世，把小提琴的科学训练移植到了二胡上。随着时代二胡曲的发展，由王国潼、赵砚臣、刘长福等名家丰富发展。练习曲已经系统、科学，自成一体。中老年的胡友要不要系统的练习呢？有人说民间的很多艺人没有练习曲的系统训练，照样把二胡拉的如痴动听。没有必要练。这里不妨先把他们的利弊分析清楚。利：作为阶梯循序渐进的必要手段；对稳定性、科学性、连续性是定海深针；冲关晋级的良方妙药。弊：费时间；枯燥无味兴趣衰减；幕后英雄无表现机会；旋律性训练较为空白。因此不可不练，不可全练，多练，顾此失彼、喧宾夺主、无用之功。有人拉练习曲比独奏曲还要好。不练，路数太野，空白残缺，高层次上不去。二、 精选练习曲。我的想法，根据你的程度、你的时间来定。练习曲按照其功能来分为1、技能类、这类曲目帮助你掌握各类左右手的打音、揉弦、滑音、快慢弓、顿跳弓、换弦练习等。他们是过度型的，过了河可以拆桥，没有必要也不可能记住他们。对初学者在各类的练习中选择一段即可，不要面面俱到，书要越读越薄。有了一点基础的胡友可采取缺啥补啥，不必十全大补，费时伤脑。我主张提前进入快弓练习，因为你有了两三个月的胡龄后左手的开发与右手的运弓换弦他都能涵盖。慢了作为音阶、熟手练习，快了快弓水到渠成。对驾御二胡提前介入。事半功倍。王国潼的快弓练习比较全面。但是有个前提，必须是慢弓空弦从弓根到弓尾拉的过关也就是左手按弦部位、手型无错、右手每个手指、腕臂伺职正确。这要不了多少时间快弓练习中同样固化。2、音准类、这类练习是拔高一个层次，在各种技能初步掌握的情况下，音准是个永恒的问题。容易犯两类错误；一是无知。即对音阶的尺度、特别是高音区是北大荒，鲜去浏览，这样不犯错才怪。正确才是偶尔的事。对此类的错误选择“各调练习”尤其是平时较为生疏的A 、C、降 B调的高音练习；二是知而滑边。十次有八次对，头一次不成功，两三次以后，才能复位。这就要多练，百步穿杨、卖油郎铜钱穿油等是最好的佐证。当然有个方法的问题，如步步高第一句G调如何从中音5一下跳到高音5，音程大而远，心中要有个桥梁，就是高音1，一指从中音5到高音1，三指就是3，一滑就是5，稳而准。结果是153的桥梁。但最重要的是心境，浮躁急性的人出错率肯定高，这时候再来讲大师们谦虚真诚讲修养就好理解了。3、铺垫类。这类练习曲是综合类的，主要的作用是演出前活活手，练琴以前开开路，独奏曲攻一下节点等。这类曲目要选择名人经典的，好听也容易记住，如赵砚臣155255，王国潼12311等。三、 巧用替代品既然练习曲为了提高技能，为独奏曲作准备，为何不把不准备拉（一生拉不完）的不同层次的独奏曲、准备拉的小曲片段可以作为练习曲，好听又省时。长弓：江河水引子、一枝花慢板一弓多音：江南春色前面、苦闷之呕高音：春天快弓、梁祝高音部分、半音练习：野蜂、无穷动部分跳弓：霍拉、查尔达丝强弱：空山鸟语朱昌跃的民歌每个都是四级左右的曲子，即可当练习曲练，练好了跟伴奏带一下就出来了。连顿弓：浏阳河快弓：远方的客人、茉莉花、杨柳青等．三狂也是很好的练习。激情：阿拉木汗、美丽的姑娘打音：江南旋律垫指：扬州小调问题七：如何选购一把好的二胡 一音色。以试奏为准，多试几把琴多试几个把位。二做工。越优质的二胡做工越细腻反之就越粗糙。三皮膜，1皮膜颗粒要大。2皮膜中黄色越多越好。四弓，1弓长而直。2弓毛白且多而齐。3弓杆的节应少而小问题八：怎样挑选二胡？怎样选择二胡 我是二胡专业的，二胡主要是看他是什么木料。最好的是红木和紫檀。我用的就是红木的，市场价8000多。音色非常的好，很干净。还有就是她的蛇皮。一定是蟒蛇皮。不过现在的二胡基本都是蟒蛇皮。蛇皮不宜太厚。而且最好是花纹对称。在阳光在对着琴桶。琴桶不是有一面有蛇皮，另一面没有么。从那面看（在光下）蛇皮的透光度，透光度要好。切忌蛇皮是最重要的，蛇皮好的这把琴酒差不到哪里去。再者就是她的声音了，这需要你一把一把的试、我的那把是在试了近30把里挑选出来最好的一把，声音要干净没有杂音，特别是高把位。如果你是新手，买琴想一步到位的建议你买个2000多的就够了。如果想学精了后在换好的，现在只是练练手的买个七八百的也就够了。问题九：如何选购二胡，怎样买二胡 你会一点乐理就很好，而且你能做到扒一些歌曲，说明你还是比较有音乐领悟力的，二胡是民乐，所以用的是简谱，比较容易懂，但是一开始的话建议你还是找个老师学学，因为毕竟弦乐不是键盘，没有固定的音准，而且还有不一样的调，把位也不同，还是找个老师教教基本的知识，因为你有音乐基础，你大概学个一个月两个月的就可以了。二胡的价位也是不一样的，如果你只是为了玩玩，那就没必要选很好的，一般五六百的就行，如果你为了学，那么就需要上千的，最少2000多，所以根据你自己的情况而定。京胡比二胡小，音色比二胡高，京胡一般用于京剧的伴奏，二胡主要是演奏。二胡的名曲很多的，像”赛马“，”二泉映月“，”喜看麦田千层浪“等等。希望我的回答对你有所帮助，谢谢。