【元宵佳节 融合天气】...吹梅笛怨③春意知几许?元宵佳节融和天气次第④...

【元宵佳节 融合天气】...吹梅笛怨③春意知几许?元宵佳节融和天气次第④...

【答案】 （1）B 误解文意．“谢他酒朋诗侣”中的“谢”是“谢绝”的意思，所以“答应了朋友的邀请”错．（2）本题考查景与情的关系．分析两首诗中景物的特点（乐景、哀景），再分析感情的特点（乐情、哀情），最后得出景与情的关系．答案：（1）B（2）《永遇乐》运用的是以乐景写哀情的手法（对比或反衬）（1分）．如词的上片“落日熔金，暮云合璧”，“染柳烟浓”，“元宵佳节，融和天气”，写的都是乐景（1分），描绘出了“落日的颜色好像熔化的黄金，晚霞像合围的璧玉那样艳丽”“新生的柳叶如绿烟点染”“元宵佳节天气融和”的景象（1分），创设了元宵春意盎然、美好祥和的意境，反衬出（抒发了）作者元宵佳节寓居异乡的悲凉愁苦之情（1分）．《声声慢》运用的是以悲景写衷情的手法（正衬）（1分）．如词的下片“满地黄花堆积，憔悴损”“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，写的都是悲景（1分），描绘出了“地上到处是零落的黄花，憔悴枯损”“到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音”的图景（1分），创设了冷落、凄清的意境，抒发了词人愁苦相思之情（1分）．参考译文：落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳．景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨．春天的气息已露倪端．但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦．记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五．帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚．如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去．不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语．答案： 这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受．　　词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉．起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽．紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照．（这里的“人”，有的评论者认为指李清照所怀念的亲人，从文意上看，似不如指作者自己为好．）前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，点出时令是初春．上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩．下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景色．四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”，还远不是很浓郁的．虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感．所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧．以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受．归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩．因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了．表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情．如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了．这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来．　　词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比．“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节．当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事．据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”，真是“家家灯火，处处管弦”．其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯．”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有类似的记载．这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景．全是写实，并非虚构．可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地．如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境．　　这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然．作者在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情．真是语似平淡而实沉痛已极．更多李清照宋词赏析请关注诗词库的李清照专栏．　　这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲．这首词的艺术感染力如此之强，以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”．

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