对京剧“女角男唱”和越剧“男角女唱”现象的看法

对京剧“女角男唱”和越剧“男角女唱”现象的看法

以前男女不能同台演戏，自然不能同时做到“男角男唱”、“女角女唱”，受历史影响，现在越剧中还是男角女唱的多。我觉得越剧之所以用女演员多恐怕与口音有关，越剧用的浙江口音说话比较“糯”（我也不知应该用那个字），女子念起来或许会比较好听。京剧以前也有全由女子组成的戏班，也在京城演戏，也有出名的演员，只不过都没有梅、尚、程、荀等那样出名罢了。何况现在也有不少出名的京剧女演员。我觉得中国的戏剧可以说已经发展到了极致，自然也就找到了最适合其风格的表演方式，其他的只能说是历史给它们的烙印了。

女伶和男优各有什么魅力，为什么你们吸引人？ 我们知道男旦，如梅兰芳将京剧艺术推到了高峰，京剧是男人的艺术；相同的，越剧中的女小生所塑造的男性形象让很多男小生望尘么及，越剧是女人的艺术。这种反差性别的艺术到底有一种什么样的魅力呢？ 这也是我在这里提过的问题，其实，我们的问题是一样的越剧如果没有女小生，越剧这个剧种就没法成立。”中国戏曲学会副会长龚和德用了这样一句话，来形容越剧女小生对于剧种的意义。他说，从欣赏角度来说，观众对女小生的关注也更为强烈，一般都要超过越剧旦角。有一句俗话“看越剧，看的就是小生。戏曲演员不论生旦，基本上都是将内心的体验，通过程式手段外化出来。最终达到的目的是让观众忘记性别，观众看到的是神韵，是神似的艺术形象。在这个多种艺术形态冲击舞台，冲击观众的时代，为什么仍有一批观众孜孜不倦地崇尚戏曲艺术，特别是男扮女，女扮男的艺术神韵，因为它是属于中国大写意的艺术范畴。拒绝戏曲表演搬到荧幕或银幕上，因为一切个近景，中景整个感觉就不对了。