最近在写小说怎么样使人物在笔下活起来，怎么样可以写的有血有肉很丰满？

一、 人物刻画方法：
（一） 直接描述法：直接把人物交待出来，在开头时便把故事中人物穿著、相貌、职业、个性，作一个介绍。
（二） 戏剧方法：不直接描述，作者让小说人物透过自己的语言和行为来表现自己。也就是很自然的从人物的语言、动作中刻画出来。
（三） 小说人物谈小说人物：借着小说人物的相互谈论，把另一个人物给刻画出来。

二、 如何使人物突出？
（一） 个人表现特殊：例如举止、谈吐、服装、思想或者长相，也许是动作皆很特殊。
（二） 用故事中的多数人物来烘托主角，那么主角人物便能突出。
（三） 对这个主角多加着墨。

三、作家只有在了解并进而同情他所意欲创造的人物时，才能赋予人物以真实的生命。初学者常误以为他们必须凭空去想象或虚构人物，结果他们所创造的人物常流于不真实，没有生命。小说中创作的角色，最好是作者日常生活中所熟悉的人物，如此才能抓住这个人物的一切，否则只能描述其外表，而无法写到内心。所以必须养成观察人们的习惯，尽可能利用种种方法去接触各种各式的人。

小说人物的心理描述

一、对小说人物的表现，有表情、动作、服饰等外型上的刻画，也有心理上的描写。外型上的描写是作家看得到，内心世界却是看不见，摸不着的，然而小说人物的心理描写往往比较易于表达他们的个性，因此小说中的人物心理是作者必需补捉细察的。

二、作者必须赋予主要人物不同的个性，因为有不同的个性，那么他们对一件事物的发生就会有不同的看法，不同的意见和处理行为。也因为有不同的看法、意见和行为，才会造成人与人之间的情节或者事件。

三、小说人物的描写比较重要的有两种：一是写命运的悲剧，一是写社会的悲剧。大概以命运的悲剧来描写人物，差不多比较偏向于浪漫主义，当然并非完全都是。如果要写成一个社会悲剧，则几乎偏向现实主义。塑造这个人物，同时决定人物是受命运的安排，而发生一连串事件，则属于比较浪漫性的，属于作者个人意愿的。倘若人物的决定是因为社会原因，使他发生生命旅程中的波折，可能是写实性的藉书中的人物来描写社会的状况。命运悲剧与社会悲剧的安排，全由作者自己决定。但若从社会现象之下发展这个人物的故事，必须要描述这个人物的社会背景，否则人物就会很凌空。

四、在描写人物心理时，作者要先有一个目标，或有话要说，而后再塑造上这个小说人物，这个小说人物的内心世界，可以从社会中众多的人，综合塑造成一个人物，再把他展现于小说中的人群社会里，来看这个人物，生命中的趣味，他的缺点和长处。

五、 一个人物的性格，跟他本身教育、生活背景、文化背景有闗。

六、戏剧之中，大多是「情理之中，意料之外」的安排。小说情节亦如此。人物在活动当中，一定不能让读者在接触作品时，就晓得这个人物的发展。然而作家要表现一个现象，或一个需要的事件，可以不必过份拘泥于故事的发展，而是让人物自己去发展。所谓人物发展，是不同性格的人物处在一块，所引起来的情节事件。

七、如何呈现人物给读者是文字的一种表现，有人喜欢在人物未出来之前，便是已经如闻其人，呼之欲出。有的人却不大事先安排，让人物自然出现，让读者自己感受。

八、在塑造人物时，不必要把很多要读者知道的关系和背景，先作安排或描绘，甚至于不必先作介绍，让他自动的出现。再从他交往、言谈中，使读者了解人物的出身、社会背景、家庭环境。

九、初学小说写作的人，在人物心理描述方面，需加注意的是人物与人物之间的对话，人物的性格藉人物的对话来表现，因为他一张口便可知道他的个性。在某些情况下，必要制造环境使这个人物突出，使他表现独特的语言。其次是用小说中自己的愿望、；懊伤、回忆，以及他对一件事物的意见，来表现这个人物的个性。

小说的对话
一、对话是把小说中人物所说的话呈献给读者，读者借着人物的对话和声音，去了解人物的表情、性格和动作种种，因此对话在小说中便具有刻画人物和促进动作的功用。所以对话的技巧乃是作者在下笔之前，必须认识、熟悉和准备的一项重要工作。

二、小说对话有两个要素：一是自然，即人物身份的自然流露，什么身份说什么话。另一是可信，让读者能体会到是真正符合该人物，在某一特定时空下所该讲的话。

三、 先谈自然：
（一）小说所使用的对话，是一种寻找的性质，不是作者自己创造出来的。但也不是动笔时才去寻找，而必须平时大量的储备，大量的吸收别人所使用的口语。
（二）一个小说作者该有一个爱听话的习惯，在日常生活中听各种年龄、各种身份不同的人说话，而后贮藏起来。当写小说时，便可以到自己的储藏室找出适合该小说中的人物对话。

四、 次谈可信：
（一） 为使人物对话可信，对话有时不免使用方言，但是也不能使用过多，而使自己的作品受到时空的限制。
（二）一个人内在的一切，包括情感、思想种种，都是未成形的，也就是抽象的。说一个人老实，他从那儿表现呢？当然要从他的人生态度，实际生活中去察言观色，他表现于外的是表情、动作和语言，对话当然也是其中的一项。因此小说中的对话实居重要的地位，尤以中国之小说为最，因为中国小说起源于说书，都是诉于听觉的，所以特别注重对话。
（三）小说要表达的一切，特别依赖对话。因为那些刻画、描写都投入到对话中来。所以一个人能够完成他的造形，所能看到的行动、表情、动作和语言，中国小说都透过对话表现，因此对话所负的责任，本身就含有刻画、动作和表情。
（四）西方小说在形式上分得较清楚，因此不太仰赖对话。西方小说把中国对话中的刻画描写分开，成为直接的描写，直接的刻画，所以就不必依赖对话来表现。
（五）现在一般的新小说处理，已经离开听觉，把现代小说拿起来，我讲你听，几乎是办不到的事，而章回小说很适合用听觉来接受。听觉重视对话，视觉则是重在文字上，目前小说比较重在视觉的接受上。
（六） 对话不能杂乱无章，也不是一个人的独白；须能不失自然，而又不浮杂。
（七） 广义来说，人物的内在思维也是一种对话。

    运用文字方面，初写稿时，常把自己的个性凌驾在客体的、所创造人物的头上。文字运用虽然是笔随心转，可是心却要随人物而转，这都是有连带关系的。
    小说的语言是完全同生活打成一片的，有多广的生活，就有多广的题材选择度，要有多广的题材选择度，也必须要有多广的生活来支持。