远离家乡的人们常用--- ---句诗表达对家人的思念

远离家乡的人们常用--- ---句诗表达对家人的思念

乡思是古代诗歌最基本的精神母题之一.或为羁旅之愁；或为行役之苦；或为宦游之艰.总之,出门在外的客子总会为物所动,书写他们内心的沉郁的乡情.综观这些各言心声的思乡诗,抒情角度可以概括为两种——从己入笔和从对方入笔.下面结合具体诗歌作一浅谈.
一、从己如笔,抒写切身感受,表达思乡之情.如李白的《静夜思》
床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,地头思故乡.
诗人直接从自身写起,表达无限的乡思.无边的月辉流水般泻入室内,淌入诗人颇不宁静的心田.于是如霜的皎洁便勾起了静夜深思游子的迫切归情.身姿俯仰之间,思绪早已箭般飞回了阔别的故乡.全诗笔意轻淡,角度直接单纯,而思绪绵长,如流如水,如泣如诉.
再如杜甫的《春望》.此诗历来被称为感时忧国,思家念亲之作.全诗八句,前四句感时忧国,后四句思亲念家.
烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪
诗人同样直接从己入笔,抒写面对家书的感慨,虽未年高,但身心却垂垂老矣的喟叹.离情充溢,沉着蕴藉.家书的可贵,就在于它载着深情冒着烽火而来；出现在兵荒马乱之际；报告着妻儿家小的平安.面队这样的家书,诗人怎会不欣喜万分,归心似箭呢?愈搔愈短的白发,谁又能说不是因思乡而生呢?真可谓“白发镊不尽,只缘根在愁肠中”,或如谢眺诗云：“有情知望乡,谁能鬓不变”.总之,全诗从己入笔,描摹自身之态,抒写思乡之情,诗人对家人的眷眷思念跃然纸上.
二、从对方落笔,想象对方情状,表达思念之情.
同为杜甫思乡作的《月夜》,却采用了与《春望》截然不同的抒情角度——从对方落笔.
今日鄜州月,闺中只独看,
遥怜小儿女,未解忆长安.
香雾云鬓湿,清辉玉臂寒.
何时倚虚幌,双照泪痕干?
诗人开篇从妻子儿女入笔,曲写思情.想象妻子在此同样月圆之夜,望酣睡儿女,却辗转难眠,孤身一人,凄然而立,眷念生死未卜的丈夫,不知他如今飘至何方.诗人以白描手法,清晰的勾画了一幅《闺中望月思亲图》.而对妻子形象真切不爽的描绘,实际上达到了诗人自我情态毫发毕现之效,诗人最后以设想日后重逢之喜反射如今天各一方之苦,仍为曲传相思之笔,曲写思情.思绪缠绵,不绝如缕.
再如：边塞诗人高适的“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”也是从对方入笔,表达四乡之情.真可谓思念之人必为至亲至爱,身处异地而心幽灵犀,两地相思,一样深情.
以上浅显分析了古代思乡诗的两种抒情角度.分开来谈,实为方便.实际上这两种抒情角度时常出现在一首诗中,双“管”齐下,表达思情.例如王维诗《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人.
诗人前两句从己入笔,描写切身感受；后两句改为从家乡的兄弟入笔,表到思归之情.前后两句殊途同归,珠联璧合.
了解古代思乡诗的抒情角度,有助于我们对此类诗歌整体结构的探究,从而进一步了解诗歌的内涵

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。