曹禺《雷雨》的主题、艺术特色、人物形象

注意答题方式：1.主题：2.艺术特色：3.人物形象：

主题：
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333431363634它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。
一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。
艺术特色：
1、语言个性鲜明的性格化
作者笔下人物的个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画。那奸猾的笑容，猥琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现地淋漓尽致。在观众们内心刻上了很深的印象。作者用力刻画了蘩漪的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
2、语言丰富深刻的精炼美
戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。
在《雷雨》中几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。
人物形象：
周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍。
被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。



扩展资料：
创作背景

1930年9月，曹禺从天津南开大学考入清华大学外文系插入二年级就读。他从小就喜爱戏剧，曾积极参加剧社演出京剧《打渔杀家》和易卜生的《玩偶之家》等话剧。对戏剧的酷爱使他产生要写一部大戏的强烈愿望，他开始根据自己多年的亲身经历和见闻，构思话剧《雷雨》。
1931年，“九·一八”事变爆发，清华大学的学生们组织起抗日宣传队，曹禺担任了宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。
曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心，他想起自己正在构思的话剧《雷雨》，便有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。几经揣摩构思，又用了6个月全神贯注地写作，曹禺终于完成了《雷雨》的最初创作。1934年7月，《雷雨》首次发表于《文学季刊》1卷第3期。
参考资料来源：百度百科--雷雨

一、《雷32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333363373830雨》的主题分析对《雷雨》主题的分析与探讨，长期以来众说纷纭，莫衷一是。大家从不同的角度，根据各自的理解，往往得出的结论也不一样，有的甚至相去甚远，南辕北辙，这是可以理解的。因为不同既意味着《雷雨》作品的丰富性和多义性，也就意味着《雷雨》研究的不断深入和活力。我认为，对《雷雨》的主题不应做 单面的理解，而应当给予多元化的认识和解释。简单的、1.《雷雨》的社会政治主题。《雷雨》是一部优秀的现实主义戏剧，它通过以周朴园为代表的家庭，深刻地揭露和批判了封建家庭制度和资产阶级的腐朽与罪恶，尤其是家长专制和虚伪狡诈等。作品中还以对侍萍、蘩漪为代表的被压迫者和被奴役者进行了深刻的同情，提出了妇女解放这一至关重要的命题。同时，作者还通过鲁大海形象地歌颂了工人阶级的思想觉悟和意志品质，并对未来的美好生活赋予了新的理想与希望。 给读者的重要社会政治启示是：必须粉碎像周朴园那《雷雨》 样的家庭制度，建立新的健康的家庭制度和社会关系，使每个家庭和社会成员都葆有个性与自由。 2.《雷雨》的思想文化主题。一般地说，社会制度、政治体制是容易改变的，但其传统的文化思想却并不会因制度和体制的改变而立即改变，它往往长期存在于人们思想意识的内部。《雷雨》也是这样：对周朴园等，包括对待侍萍和四凤等，对他们影响最为深刻的不是制度而是思想文化。从这个意义上来说，《雷雨》的思想文化主题有着更为重要的意义。概括地说，《雷雨》的思想文化主题有如下几个方面：第一是家庭至上观念。家庭至上观念的严重后果是对个性与人性的异化，这在周朴园和周萍身上表现得最为突出。一方面，家庭至上观念使神圣的爱情都要无条件地服从正常的家庭关系秩序。另一方面，家庭至上观念或是培育专制主义的个性，或是导致懦弱的性格；第二，贤妻良母的审美文化模式。周朴园、周萍和周冲三个人在各自的性格方面差别很大，但却有一点却是相同的；他们选择妻子的理想模式都是具有传统美德和服从性格的贤妻良母，是侍萍或四凤，而不是具有强烈反抗精神和个性意识的蘩 漪；第三，对人性虚荣的揭示。侍萍和四凤都是正直善良而又 纯洁无瑕的，但她们双双都爱上了不“值得”爱的公子哥儿，而且都有点“无怨无悔”，是无条件的。所以鲁大海对此看得最清楚，他对周冲说：“你们有钱人的世界，她（指四凤）多看一眼，她就得多一番烦恼。”他还说四凤，“你简直就是个糊涂虫”。所以，从思想文化角度来看，《雷雨》最深刻地反映了中国传统文化思想的遗毒和危害性。 3.《雷雨》的宗教文化主题。《雷雨》的上空总是笼罩着一股神秘的气氛，那就是作者也难以说明的宗教文化情结；一种超越世俗社会的自然法则和天地之道。这种宗教文化情结主要表现为基督教的“劝善惩恶”观念，它似乎在无形地左右着人类的行为规范，使那些深重的罪恶毁灭，并获得重生。二、《雷雨》的艺术特点分析 《雷雨》的成就很重要的是来自于它的艺术特色，这些通过分析作品可以从如下几个方面进行分析。 1.“三一律”式的闭锁结构。《雷雨》的结构非常完整，四幕前有序幕，后有尾声，加之时间、地点和事件的统一，因而写得 鲁两家不同人的命运安排在一非常紧凑。作者将30周年周、 天之内来描写，从而形成了一种“闭锁式”结构方式。这种结构方式集中而清晰，极有利于表现复杂而多变的人物和线索、矛 曹禺才能既突出周朴园和侍盾与冲突。也正是基于这种结构， 萍的漫长经历，又集中展示出了蘩漪和周萍的内心世界，还能包蕴鲁贵等人的特殊性格特征。同时，作者还能将天气、氛围、房间的布置与作品中的人与事联系起来，从而造成互相映衬的艺术效果。 2.内在的戏剧冲突。与一般的外在化戏剧冲突不同，《雷雨》非常重视内心化的戏剧冲突，以展示人物感情、人性的丰富性和复杂性。比如鲁侍萍让女儿四凤指天发誓一段最为紧 希张激烈和撼人心魄。侍萍因为年轻时走错了路而后悔莫及， 望女儿不要重蹈自己的覆辙，所以强迫女儿发誓。而女儿四凤已经成为周萍的人，并且怀有身孕，所以对天发誓就意味着自己失去所爱，也就失去了自己一生的幸福，这是她不意愿的；另一方面，四凤又深知母亲的苦楚，而且母女感情弥深，所以要她不顾一切地舍弃母亲，那也是不可想象的。在二者间做出非此即彼的唯一选择，其内心的痛苦可想而知。 3.鲜明而富有个性的人物形象。作者非常重视《雷雨》中人 蓸禺用浓墨重彩描绘他物的塑造，与其他中国的戏剧家不同， 笔下的人物，从而塑造出那么多内涵丰富、个性鲜明、有血有肉的典型形象。可以说，在中国现代戏剧史上还没有哪一个剧 蓸禺在本像《雷雨》那样塑造出那么多饱满生动的典型形象， 一个剧本里为中国现代戏剧也为中国现代文学奉献了周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、鲁贵等多个典型的人物形象，这是难能可贵的。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。 一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。 艺术特色： 1、语言个性鲜明的性格化 作者笔下人物的个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画。那奸猾的笑容，猥琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现地淋漓尽致。在观众们内心刻上了很深的印象。作者用力刻画了蘩漪的内心世界。 她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。 2、语言丰富深刻的精炼美 戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。 在《雷雨》中几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧情的62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333431376635发展完全进入台词所创设的情景中。 人物形象： 周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍。 被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。