《望天门山》的表现手法和艺术特色

《望天门山》的表现手法和艺术特色

运用了化静为动的表现手法。
“两岸青山相对出，孤帆一片日 边来。”这两句是一个不可分割的整 体。上句写望中所见天门两山的雄姿 ，下句则点醒“望”的立脚点和表现 诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸 上的某一个地方遥望天门山，他“望 ”的立脚点便是从“日边来”的“一 片孤帆”。舟行江上，顺流而下，望着 远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈 来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对 出”的感受就非常突出了。“出”字 不但逼真地表现了在舟行过程中“望 天门山”时天门山特有的姿态，而且 寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江 对峙的天门山，似乎正迎面向自己走 来，表示它对江上来客的欢迎，化静态为动态，赋予了青山生命的活力。青山 既然对远客如此有情，则远客自当更 加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”， 正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来 越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名 山胜景、目接神驰的情状。

艺术特色
　　“望”字统领全
　　这是一首江行写景的七绝诗，题为“望天门山”，可见作为描写对象的天门山风光，系诗人舟中放眼而“望”之所得。全诗在“望”字统领下展开，“天门”之山形水色融为一体，雄奇壮伟的景象得到充分的展现。诗人身在船上，眼望两岸青山，有船不动而山在动的错觉，故写出“两岸青山相对出”的佳句，似青山有情，欣然出迎远来的孤帆，颇富情趣。
　　山水互为映衬
　　诗中的山水是紧密关联，互为映衬的。楚江浩荡，似乎把“天门”冲“开”，而“天门中断”使楚江得以奔腾而出。天门两峰横夹楚江，而楚江激流穿越天门。山依水立，水由山出，山水相连，景象壮观。“碧水东流”为山峰所遏制，故至天门而回旋，山为水开，水为山回，互为制约，又融为了一体。“相对出”的“两岸青山”，与水中的“孤帆一片”，点面结合，动静相衬，构成一幅完整而动人的画面。通览全诗，山形水势，或合说，或分写，或明提，或暗示，密切相关，互映互衬，展现出了极为宏阔壮观的景象。

《望天门山》的写作背景：这首诗是开元十三年（725年）李白初出巴蜀乘船赴江东经当涂（今属安徽）途中行至天门山，初次见到天门山时有感而作的。 思想内容：全诗通过对天门山景象的描述，赞美了大自然的神奇壮丽，表达了作者初出巴蜀时乐观豪迈的感情，展示了作者自由洒脱、无拘无束的精神风貌。作品意境开阔，气象雄伟，动静虚实，相映成趣，并能化静为动，化动为静，给人一种新鲜的意趣。 艺术手法：这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。