电视中的青春偶像剧里的情节在现实生活中会出现吗?

电视中的青春偶像剧里的情节在现实生活中会出现吗?

应该不会，电视演的始终是假的，不太现实

32集国产青春偶像剧《奋斗》开播至今，在全国各地电视台掀起了收视狂潮，深受年轻观众甚至中老年观众的喜爱，在众多日韩、港台青春偶像剧的围攻下脱颖而出，取得了良好的经济效益和社会效益。该剧由石康编剧，赵宝刚执导，汇集了佟大为、马伊俐、李小璐等年轻演员，是一部难得的描述社会新鲜人生活状态的佳作。同许多偶像剧一样，《奋斗》也有着俊男美女的靓丽包装，缠绵悱恻的爱情纠葛，时尚豪华的物质消费……这些偶像剧文本所特有的具体可感又具煽动性的表象符号，但该剧无论在主题、表现手段还是人物塑造上又显现出了与以往国产偶像剧不一般的特质，令观众耳目一新。本文就《奋斗》别具一格的创作理念和创作手法，探讨该剧的审美价值是如何体现的，以试图为国产偶像剧的发展找到一些新的尝试。 一、青春剧和现实主义的糅合 “电视剧要适应广大观众，并要取得良好的社会效果，就更应该发挥它能及时反映现实生活的特点”。⑴虽然青春偶像剧热衷于表现青年人的生存空间与心灵空间，但大多数作品构建的却是与现实生活有着相当距离的理想化了的文本，它们用梦幻的色彩来造就一个个最有大众吸引力的日常生活的乌托邦，于是往往会歪曲现实，粉饰太平，成为腐蚀年轻人思想的麻醉剂。而《奋斗》却从一个口号式的片名开始，预示着这会是一部变麻醉剂为强心剂的启迪人心的青春书写。该剧把目光敏锐而准确地聚焦在刚刚踏入社会的“80后”身上，让这一群体第一次在大众传播渠道里集体亮相，展示他们为事业、为爱情、为生活而奋斗的情感体验和思维方式。极具浓烈的社会气息，十分贴近当代中国青年的现实生活，体现出了电视剧被称为“时代的艺术”，摆脱了某些偶像剧光有时尚感而无时代感的诟病。 该剧除了眼光独到得找准这一“叙事核”为切入点外，还注重反映当下社会的热点、焦点问题：大学生就业与创业、房地产热、京漂一族、独生子女婚姻、家庭离异等社会现象，从深度与广度挖掘和扩充了该剧的思想内涵，并且带有一定的批判性与思辨色彩。时代与人物相结合，梦想与现实两抉择，谱一曲在奋斗岁月中唱响的青春战歌，这就是《奋斗》在叙事上的整体构思。它给出了不同于一般偶像剧的“青春”诠释，它告诉我们青春的价值是要寻觅奋斗目标，努力实现自我。观众们从这部电视剧中找到了积极向上，鼓舞人心的情感共鸣，尤其是“80后”的青年们更是感同身受，很多人观后表示仿佛从剧中找到了自己的影子。从审美接受的角度看，青春偶像剧的“现实主义”叙述更容易得到年轻人这一消费群体的集体认同感，将他们从平庸的世俗梦幻中解救出来，从而达成作品与观众心灵的融合。 二、以生活事件代替戏剧冲突 《奋斗》与该剧导演赵宝刚之前《像雾像雨又像风》、《别了，温哥华》等“浪漫唯美”风格的作品差异很大，因此被看做是赵宝刚从“浪漫”到“现实”的转型之作。此次赵宝刚和编剧石康在叙事上进行了一项大胆的尝试，那就是削弱了该剧的戏剧痕迹，采取了一种以描述生活事件来架构情节的策略。《奋斗》基本上是一个没有戏剧结构的剧作，它没有编织扑朔迷离跌宕起伏的故事，没有人为地制造戏剧冲突，人物命运也没那么复杂，而是完全用戏中人物相互间的种种交往、矛盾关系和一些话题来谋篇布局，靠“奋斗”这个抽象的核心贯穿全剧，做到点面结合，有始有终。这样的处理凸显了导演的目的不在于向观众讲述一个常规的完整故事，而是要向我们展示新时代下年轻人之间一种新型的人际关系和生活观念，它不仅仅描述几个年轻人外化的生活，更多的是呈现他们内心的成长历程和感悟，他们发现和寻找自我的过程。虽然少了一波三折的情节，更不见大起大落的情感波动，但还是有大批的观众愿意守在电视机前观看这部剧作，说明这样一种创新的叙事策略获得了广大观众的认可，给他们带来了全新的审美体验。 三、节奏明快利落，情境引人入胜 该剧在段落的安排，叙事的节奏上显现出了一种“快刀斩乱麻”般的干净利落。没有大段大段风花雪月的繁冗刻画，也没有用多余的笔墨来阐明人物情感变化的来龙去脉。不像有的国产剧那样，对日韩偶像剧“依葫芦画瓢”， 节奏缓慢、拖沓冗长，只做表面的模仿。该剧在处理对故事进展起推动性作用的情节点时，往往只用法国文学理论家热奈尔．热奈特所说的“概略”手法一笔带过，而把更多的时间和精力投在了场景的安排与细节的描绘上，设计了一系列引人入胜的情境。纵观全剧，可以发现一半以上的情节被编导设置在了饭桌、台球室、保龄球馆、loft、酒吧、公司等主 电视中的青春偶像剧里的情节在现实生活中会出现吗? 你可以上这个网站上去看看 www.qq3.cc qq快播