立鹤方壶和莲鹤方壶的联系与区别？

立鹤方壶和莲鹤方壶的联系与区别？

没大区别，1923年出土时候就是一对，属于新郑彝器中标致之一，后来北京故宫博物院因其造型特殊，尤其是鹤与莲瓣及器身的怪兽组合极为标志，因而要去其中一只，河南博物院收藏另一只，二者实际上没有什么区别，就像王子午鼎共七只一组，当年国家博物馆要云纹铜禁，河南博物院不愿给（因为是河南博物院历时四年修复的），换给国家博物馆王子午鼎等一些别的器物，所以你在故宫看的和河南博物院看的立鹤方壶，就像你在国家博物馆和河南博物院看到的王子午鼎，其二者相同，只是分开收藏，便于大家观看；至于立鹤是因为壶盖中央有一只立鹤，又称莲鹤是因为除了盖中央的立鹤外，盖边缘有外侈莲瓣（虽然比较抽象，不怎么像莲瓣），因而有称为之差。

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不同啊，立的要高些，莲的要平坦些

从莲鹤方壶的造型来看，大方典雅优美新颖，为扁方体，壶身高大，结构严密，其主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，修颈斜肩，腹垂鼓，重心在下腹部，有盖，双耳，圈足。从最上面的盖来看，他是由10组两重并列的莲瓣形装饰组成，立雕双层莲瓣上为镂空的龙纹。莲花的中央有活动小盖，上立鹤，昂首振翅，似鸣似舞。莲花肥硕盛开，仙鹤站立花芯，一大一小，1静1动，一花一鸟，搭配巧妙。青铜艺匠对鹤的雕塑尤为成功，它形神俱佳，栩栩如生，似乎若有人猛喝声，它就会振翅惊飞。郭沫若先生曾称道壶盖之鹤，“突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切”。 从装饰来看，他的装饰极为复杂，设计非常奇妙，特别引人注目的是饰于器身上下及各种附加装饰上的龙纹。方壶通体满饰蟠螭纹，这些蟠螭纹相互缠绕，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种昂扬的生命意志。身上的纹饰为浅浮雕并有阴线刻镂的龙、凤纹饰。有的是以鸟兽合体的形式表现，虬屈蟠绕，布满壶体。壶颈部四面均有龙(兽)形耳，两正侧面作回首反顾的龙形构成铜壶的双耳，有花冠形角，体积较大较长，冠与身躯均有镂空的精美花纹。壶腹下部四角又有附饰的有翼小龙，兽角翻卷，角端如花朵形，作回首攀附之状。圈足有两条勾首顾盼的龙，身作鳞纹，弓身卷尾，头转向外侧，咋舌，有枝形角。承托壶身的龙和壶体上所有附饰的龙、兽向上攀援的动势，相互应合，共同在观者视觉上造成壶身轻盈、移动的感觉。最为精彩的部分是盖顶仰起的双层莲瓣和伫立于莲芯之上展翅欲飞的立鹤。它们所展示出的这种清新自由、生动活泼的意境，一扫前代装饰工艺肃穆刻板的风格，标志着中国装饰工艺的新开端。 从颜色来看是青铜器颜色是青灰色的，经过长时间的氧化作用,表面就起了经氧化而产生的颜色是很漂亮的青或绿斑。 从制作工艺来看，工艺采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法,铸作技巧卓越精湛，莲鹤方壶采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法铸造而成。工艺非常精湛，反映了春秋大变革时期的时代风貌。艺术构思巧妙，与商朝那些厚重而庄严的青铜器形成了鲜明对比。

莲鹤方壶是1923年河南新郑李家楼春秋郑国国君大墓出土的文物。顶盖作镂空莲瓣，中立一鹤，昂首舒翅。双耳为镂雕的顾首伏龙，颈前后有兽形棱脊，腹四隅饰攀缘飞龙，圈足下承两雄健咋舌兽，通体饰以相互缠绕的龙纹。造型奇特华美，为春秋青铜器中的精品。莲鹤方壶壶原为一对，其造型和花纹装饰及大小几乎完全一样。现一件藏于河南博物院，另一件藏于北京故宫博物院。