表演权与表演者权有何区别

表演权与表演者权有何区别

表演权：是指公开表演作品以及以各种手段公开播送或者传送作品的表演的权利，包括舞台表演权和机械表演权；属于著作权，其权利类型是经济权利，权利主体是作者，客体是作者的作品本身。
而表演者权：和表演权是两种权利，表演者权属于著作邻接权，其权利类型是精神权利和经济权利，权利主体是表演者，客体是每一次的表演活动。
表演权的内容包括：①公开表演自己作品并获得报酬的权利；②授权他人公开表演其作品并获得报酬的权利；③公开传送作品的现场表演并获得报酬的权利；④授权他人公开传送其作品的现场表演并获得报酬的权利；⑤授权他人用各种手段公开传送其作品的表演并获得报酬的权利

表演权，即公演权、上演权。指著作权人自己或者授权他人公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的权利。特点在于必须以公开的方式进行，面向不特定的多数人。表演他人作品应征得著作权人的许可。
表演者权，是指表演者依法对其表演所享有的权利。
表演者权的内容：（1）表明表演者身份；（2）保护表演形象不受歪曲；（3）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（4）许可他人录音录象，并获得报酬；（5）许可他人复制，发行录有表演者表演的录音录象制品，并获得报酬；（6）许可他人通过网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第（3）项至第（6）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。
表演权与表演者权都属于我国《著作权法》的保护范畴。尽管二者只有一字之差，并且彼此之间存在密切的联系，但是却属于完全不同的两个概念，区别如下：
　　法律性质不同：前者属于著作权，后者属于邻接权。
　　表演权是指著作权人依法享有的对其作品公开表演的权利，我国《著作权法》将表演权定义为“公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。”它与著作权人的复制权、发行权、改编权、翻译权等同属于著作权中的财产权。而表演者权是表演者基于对作品的表演而产生的权利，是表演者获得作者授权之后才产生的权利，是由作者的表演权派生出来的权利，所以有关国际公约及大多数国家将表演者与出版者、音像制品者等作品传播者的权利统称为“邻接权”，即与著作权相邻的权利。我国《著作权法》则将表演者权列在第四章中，属于“与著作权有关的权益”，以与著作权有所区别。
　　保护客体不同：前者为作品，后者为表演。
　　保护表演权的原因是作者对其作品的创作，它的客体是作品本身，方式是允许他人以一定方式表演作品并取得报酬。而表演者权要保护的客体是表演者自身在表演作品时的形象、动作、声音等一系列表演活动。所以，一部作品如果经过不同表演者的多次表演，那么拥有表演者权的人不止一个，而表演权主体还是作者一个人，原因就是作品本身没有变化，而各个表演者的活动并不相同。例如我国著名芭蕾舞《红色娘子军》从首次登上舞台至今进行了数千次公演，共有22位演员先后扮演琼花，16位演员扮演过洪常青。他们同等地享有表演者权。
　　权利主体不同：前者为作者，后者为表演者。
　　表演权的主体是著作权人，也就是创作作品的作者。而表演者权的主体是表演作品的表演者。例如，老舍先生对其话剧《茶馆》和小说《骆驼祥子》拥有的著作权中包括决定这两部文学作品是否被搬上电视荧屏和电影银幕的表演权，而演出《骆驼祥子》的话剧团和电影《茶馆》的演员，如祥子扮演者张丰毅、虎妞扮演者斯琴高娃拥有表演者权。因此，对诗歌、戏剧、音乐、舞蹈、曲艺等艺术形式而言，诗人、剧作家、词曲作者、编舞者、小品相声的创作者是表演权的权利人， 而朗诵者、剧团或演员、歌手、舞蹈者、小品相声演员便是表演者权的权利人。由于著作权人可以自行表演作品，也可以授权他人表演，这样就有可能产生表演权与表演者权在主体上的竞合。例如即兴演讲、即兴舞蹈，这时的演讲者和舞蹈者同时也是口头作品、舞蹈作品的著作权人。再如，某一歌手如果演唱的是自己作词、作曲的歌曲，那么他就同时享有表演权和表演者权。当然，实际在绝大多数情况下，两者主体产生竞合的情况还是为数不多的。
　　权利内容不同：前者为财产权，后者既包括财产权也包括人身权。
　　表演权属于著作权中的财产权，权利内容主要体现为无论作品是否发表，表演者使用他人作品进行营业性演出，必须取得著作权人的许可并支付报酬。可见，表演权对作者而言是权利，对表演者而言是义务。表演者获作者授权后对其表演享有如下权利：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三） 许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。可见，表演者权包括人身权和财产权两个方面。前两项是表演者的人身权，即署名权和保护表演完整权。后四项是表演者的财产权，包括公开传播权、录制权、复制发行权及相应的报酬请求权。
　　保护期限不同：前者为作者终生及死后50年，后者人身权保护期不限，财产权为50年。
　　公民表演权的保护期为作者终生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日。表演者权利的保护期限因权利的内容不同而有所差别， 具体而言就是，表演者署名权和保护表演完整权的保护期不受限制，其他权利的保护期为50年，截止于该表演发生后第50年的12月31日。或者外国投资者设立外商投资企业，并通过该企业协议购买境内企业资产且运营该资产，或程序对婚姻当事人的结婚申请进行审查，对符合法律规定的，依法中，侵权责任法无疑是最为热门的课题之一，这不但因为人们每时每刻都面临着遭受各种损害的风险，还源于侵权责任法因为风险和损进行登记并发给结婚证的具体行政行为。它以婚姻关系当事人为行政相对人外国投资者协议购买境内企业资产，并以该资产投

表演权与表演者权的区别：
表演权属于著作权，表演者权属于邻接权。 
表演权的权利主体是著作权人，表演者权的权利主体是演员或者演出单位。
表演权的客体是作者的作品本身，表演者权的客体是现场的表演。表演权是固定的文字，它具有阅读性及表演性;表演者权是生动的活演出，它具有鲜活性及欣赏性。
表演权是著作权的一种，包括对作品的现场表演及机械表演两种权利;表演者权是著作权邻接权的一种，包括财产权和人身权。
   二者的涵义   
1、表演权 
       表演权指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。被表演的作品可以是已进入公有领域的作品，也可以是处于保护期的作品。 
表演的形式有两种：一是现场表演，即通过肢体、语音等直接演唱歌曲、演奏乐曲、演出剧本的现场表演;二是机械表演，即表演者表演的歌曲、戏曲等制成录音录像制品后借助录音机、录像机、电视机、DVD播放机等公开播放。 
2、表演者权 
       表演者权指表演者对其表演享有的人身权和财产权。 
 表演是一项创作性的活动，表演者借助声音、表情、动作来表现作品，使观众以声情并茂、生动形象的方式更加充分的感知和理解作品。不同的表演者的水平和风格迥异，从而带来极具个性的享受。为了保护表演者表演不被歪曲，法律赋予了表演者人身权利;另一方面，对表演活动进行商业性利用，可以带来经济效益，所以，法律又赋予其财产权利。

表演权是是一种行为权力，需要有特定的环境，和特定行为资格；表演者权，是人身权力，人身权，是宪法赋予每一个公民，最基本的权力，是与生俱来的。不需要任何人许可。

表演权，即公演权、上演权。指著作权人自己或者授权他人公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的权利。特点在于必须以公开的方式进行，面向不特定的多数人。表演他人作品应征得著作权人的许可。但免费表演已发表的作品可以不经著作权人的许可，不向其支付报酬，但应当指出 作者的姓名、作品名称，且不得侵犯著作权人的其他权利.
表演者权，是指表演者依法对其表演所享有的权利。
表演者权的内容：
（1）表明表演者身份；
（2）保护表演形象不受歪曲；
（3）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；
（4）许可他人录音录象，并获得报酬；
（5）许可他人复制，发行录有表演者表演的录音录象制品，并获得报酬；
（6）许可他人通过网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第（3）项至第（6）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。
表演者使用他人作品进行表演，应当取得著作权人许可并支付报酬。
表演者权产生：表演者权产生的前提在于著作权人将其作品的 表演权许可给表演者行使，但是表演者权设定却有利于维护表演者利益，因为表演者权由表演者享有，而表演权却属于著作权人。
表演者权的保护期限：表演者权的保护期限是自首次表演完成之日起的第50年的12月31日。

表演权是著作权人许可他人表演作品的权利
表演者权是表演者在表演时拥有的一系列权利 包括复制权 发行权 信息网络传播权 录像权 不受歪曲权 表明身份权
这两个权利根本只是字面相像而已 完全没有什么很相似的关系 我认为楼主只要好好看书上的解释 或者好好看看著作权法条就可以了 一定要善于思考啊
如果楼主没有知产的书 或者根本不是法学的 那么追问好了 我再具体得解释

1、表演权
表演权指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。被表演的作品可以是已进入公有领域的作品，也可以是处于保护期的作品。
表演的形式有两种：一是现场表演(活表演)，即通过肢体、语音等直接演唱歌曲、演奏乐曲、演出剧本的现场表演;二是机械表演，即表演者表演的歌曲、戏曲等制成录音录像制品后借助录音机、录像机、电视机、DVD播放机等公开播放。
2、表演者权
表演者权指表演者对其表演享有的人身权和财产权。
表演是一项创作性的活动，表演者借助声音、表情、动作来表现作品，使观众以声情并茂、生动形象的方式更加充分的感知和理解作品。不同的表演者的水平和风格迥异，从而带来极具个性的享受。为了保护表演者表演不被歪曲，法律赋予了表演者人身权利;另一方面，对表演活动进行商业性利用，可以带来经济效益，所以，法律又赋予其财产权利。