衣带渐宽终不悔，为尹消得人憔悴。(有没有能和这句诗差不多的，我找了好久也没找到合适的)

衣带渐宽终不悔，为尹消得人憔悴。(有没有能和这句诗差不多的，我找了好久也没找到合适的)

蝶 恋 花① 【宋】柳 永


伫倚危楼风细细，② 望极春愁，黯黯生天际。③
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，④对酒当歌，⑤强乐还无味。⑥
衣带渐宽终不悔，⑦为伊消得人憔悴。


【作者】
　987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　《乐章集》。

【注释】
　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明。
　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：
　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

【品评】
　　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　而不舍的坚毅性格和执着态度。

你想从哪个角度看，从思念爱人的角度还是

帘卷西风，人比黄花瘦 这句最好

花自飘零水自流，一处相思两处闲愁！

要找感觉相近的还是意思相近的啊？

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

都是意思相近的，表示思念、难忘，意境也差不多。

帘卷西风，人比黄花瘦

神似而已