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素描方式的转换与油画语言形成的关系研究

目录
中文摘要·················································································……】
英文摘要··········，······································································……l
一、导言·······································································，···，·····……2
(一)“语言学’，的启示···········································……”‘”“·‘’“”“’2
(二)素描方式与素描思维······················································……2
二、从线描到涂绘方式的转型···················································……3
(一)明暗的语一言意义····························································……5
(二)从笔触到“痕迹”感······················································……7
三、印象主义以来的剧变··················································，······……8
(一)形的逐渐松动················……:········································……9
(二)德加在古典范畴的突围···················································……9
(三)修拉的意义··································································……10
(四)素描因素的单纯化、纯粹化·············································……11
四、现代素描方式的擅变··········································，··············……14
(一)回到“视觉”—“写生”的意义····································……14(二)阿西加与佛洛依德·························································……巧
(三)素描方式走向全面开放···················································……17
五、总结·················································································……18
六、结束语·······························……:········································……19
注释
主要参考书目
附图
后记

素描方式的转换与油画语言形成的关系研究
中文提要
西方油画语言方式的确立与相应素描方式的演变密不可分。素描方式是素
描思维的产物，素描方式的转换是艺术创作主体语一言转型的前提。文艺复兴以
来，素描不仅成为相对独立的语言样式，更为重要的是，它直接规定着艺术创
作主体的观察方式和语言表达方式。本文的研究是从历史分析入手，以个案的
方式切入美术史的不同时期，试图以素描方式的演化为油画语一言的发展清理一
条线索，以期引起我们对当下素描教学的反思。
关键词:素描方式;素描思维;油画语吉
Abstraet
Theformationofwestern011Paintinglanguagehaseloserelationtotheevolution
ofdrawingmethod.Thedrawingmethod15theouteomeofdrawingthinking，andits
transition15aPrerequisitetothetransitionoftheartist’5011Paintinglanguage.Sinee
theRenaissanee，drawinghasbeeomenotonlyrelativelyindePendentastyleofart
language，butmoreimPortantly，determinedtheartist’5wayofobservationandartistie
languageexPressionaswell.throughhistoriealanalysisandeasestudy，theassayfocus
onthedifferentPeriodsofarthistorytofindoutaeluetothedeveloPmentof011
Paintinglanguagebystudyingtheevolutionofdrawingmethod，whiehurgesusto
rethinkthestatusquoofdrawingedueation.
Keywords:drawingmethod:drawingthinking;011Paintinglanguage

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在所有美术初学者的意识中，素描就是拿着铅笔去造型，既能表现体积又有完整的型，能够准确的表现出对象的特征，则又是上了一个层次，在我们解决了型的问题后，怎样去表达我们自己对事物的感受成了重点。 在绘画中，无论是国画还是油画，我的理解认为均分为三个层次，概念——具体——概念，或者也可以说成是无知——理解——无知，首先，在最初接触时，我们仅关乎视觉上外在型的像与不像。其次才是其他，当我们在不断地感受与训练中，慢慢的表现出最基本的型与态，这就是从概念到具体的过程，而随后在高度熟练以及思想意识的提升上，所谓境界不同，意识早以脱离了型的存在，完全在于感受上的表达，高度的概括与思维的超常表现。素描是一切绘画形式的基础，而这一能力在油画中则得到十分的体现。而油画很注重型与色的关系，把色块当作素描的一组线，去塑造物体的体积感，再加入自己主观色感上的倾向，这就是最基本的理想画面效果。但凡大师的作品，当然我们先不说野兽派与印象派，从他们的画面上一眼便可以感受到其扎实的造型能力，也就自然体现了其深厚的素描基础。虽说素描的能力是以后绘画建筑的椽木，而它独特的表达以及表现形式，是其它绘画形式所不能代替的，而其线的表现形式有时却能给我们很强烈的动态感，简洁而概括，能够既熟练的运用线是对造型能力的很大提高。素描可以画的中规中矩，也可以用自己主观的方式去表现形体，而油画也可以，即有学院派扎实的画面造型，也有莫奈等大师自成一格的表现手法，在我们初看毕加索的油画作品时，那种被夸张变形的形体，以及歪曲的律动性都让我们无从理解，而在看其早期的素描作品，仍是很严谨很正规的，之所以有了后来的巨大变化，除了画家自身绘画能力的提高，更是思想意识上的飞跃，这个时候已经不用在乎型的概念，而是为了表达画家彭勃的激情，以及对美的更高追求，因此，这样的作品更能震撼人们的心灵。 其实我认为素描与油画是两种独立的艺术形式，如果要说联系的话，那么就只有最原始最基本的造型上的统一，其各自独有的艺术表达是完全不同的，都可以细腻，也都可以豪迈大气，但对视觉上的冲击效果截然不同，若用辩证法观点来看，那么它们既有造型的统一，又有内在形式的区别。素描可以为油画打下扎实的基础，但其本身就是一种复杂需要探索研究的艺术。